Name: Cameristi della Scala
Start: 2022-02-13T00:00:00.000Z
End: 2022-02-13T00:00:00.000Z
Location: Filharmonia Narodowa

Organization

Conductor

Ernest Hoetzl

Singer

Mezzo-soprano

Daniela Pini

Massimo Mercelli

Flute

Spoken

Others

Cameristi della Scala Orchestra da Camera

Warsaw Philharmonic

Cameristi della Scala

Warsaw

Poland

Filharmonia Narodowa

Sala Koncertowa

Koncert nadzwyczajny - Cameristi della Scala: Concert

Public

Concert

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Theorbist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Stage director

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Countertenor

Bass-baritone

Bass

Baritone

Contralto

Tenor

Soprano

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Sprawny librecista barokowych oper dbał o przedstawianie w kolejnych ariach całego wachlarza ludzkich emocji. Stąd też różne stany emocjonalne, których kazali doświadczać swoim bohaterom bezwzględni autorzy librett, zyskiwały pewne powtarzające się cechy na gruncie muzycznym. W konsekwencji powstawały określone typy arii, wyróżnianie ze względu na moment dramatyczny dzieła, bądź też szczególne cechy muzyczne. 

Do ulubionych przez współczesnych wykonawców fragmentów oper Antonia Vivaldiego i Georga Friedricha Händla należą arie gniewu, szaleństwa i zemsty. Agitata da due venti z opery Griselda Vivaldiego to wirtuozowska aria zrozpaczonej bohaterki, rozdartej między prawdziwą miłością a obowiązkiem. Armatae face et anguibus z oratorium Juditha triumphalis to kolejna popisowa aria koloraturowa, stanowiąca zarazem przykład arii zemsty. Wzburzenie i mściwość udzielają się również tytułowemu Xerxesowi z opery Händla w numerze Crude furie degli orridi abissi, choć rozpoczynające operę arioso bohatera Ombra mai fu cechuje spokój i dostojeństwo. W pochodzącej z opery Orlando Vivaldiego miłosnej arii Ruggiera zwraca natomiast uwagę solowa partia fletu. Przykładem poruszającego lamentu osamotnionego bohatera jest Vedrò con mio diletto z opery Giustino. Aria ta swoim charakterem przypominać może wolne części barokowych koncertów instrumentalnych, co stanowi przykład przenikania się w twórczości Vivaldiego różnych tworzonych przez niego gatunków. 

Koncerty instrumentalne Vivaldiego były punktem odniesienia dla innych twórców późnego baroku, w tym dla działającego w pobliskiej Padwie Giuseppe Tartiniego, również uznanego szeroko wirtuoza skrzypiec, kompozytora i nauczyciela. Wzorem zaś dla samego Vivaldiego na gruncie koncertów instrumentalnych pozostawały dokonania innego włoskiego twórcy, Arcangela Corellego. Francesco Geminiani cały opus jego sonat skrzypcowych opracował w formie concerti grossi. Cykl 12 koncertów Geminianiego/Corellego kończą brawurowe wariacje stworzone na podstawie popularnego w baroku tematu La Folia.

 

Bartłomiej Gembicki

polski

An efficient librettist of baroque operas, he took care to present the whole range of human emotions in successive arias. Hence, the various emotional states that the ruthless authors of the librettos made their heroes experience experienced gained certain recurring features in the musical context. As a consequence, specific types of arias were created, distinguishing the work due to its dramatic moment, or specific musical features. 

Among the contemporary performers of fragments of operas by Antonio Vivaldi and George Frideric Handel, favorite are the arias of anger, madness and revenge. Agitata da due venti from Vivaldi's opera Griselda is a virtuoso aria of a distraught heroine, torn between true love and duty. Armatae face et anguibus from the oratorio Juditha triumphalis is another spectacular coloratura aria, which is also an example of a revenge aria. Agitation and vindictiveness are also present in the titular Xerxes from Handel's opera in Crude furie degli orridi abissi , although the arioso of the hero of Ombra mai fu that opens the opera is characterized by calmness and dignity. In the opera OrlandoVivaldi's love aria by Ruggier draws attention to the solo part of the flute. An example of the moving lament of a lonely hero is Vedrò con mio diletto from the opera Giustino . The character of this aria may resemble the slow movements of Baroque instrumental concertos, which is an example of the interpenetration of various genres created by Vivaldi in his work. 

Vivaldi's instrumental concertos were a point of reference for other artists of the late Baroque, including Giuseppe Tartini, who was active in nearby Padua, also a widely recognized violin virtuoso, composer and teacher. The example for Vivaldi himself in terms of instrumental concertos was the work of another Italian artist, Arcangelo Corelli. Francesco Geminiani arranged the entire opus of his violin sonatas in the concerti grossi form. The cycle of 12 Geminiani/Corelli concertos ends with daring variations based on the La Folia theme, popular in the Baroque period .

 

Bartholomew Gembicki

English

Cameristi della Scala by Various, Noiztik (2022/2022), Zuzendaria Ernest Hoetzl, Filharmonia Narodowa, Warsaw, Poland

Emanaldia kredituak (Antzezleku eta Ekipa )

Aktoreak

Programa, buruz eta sinopsia

Argazkiak

Irakurketa gehiago

Emanaldiaren datak eta lekuak

Lekuak