Organization

Admin

Gerhart-Hauptmann-Theater

Conductor

Ewa Strusińska

Set designer

Fabian Lüdicke

Dramaturge

André Meyer

Chorus master

Albert Seidl

Repetiteur

Aleksandra Borodulina

Olga Dribas

Regieassistenz

Benjamin Bley

Inspizienz

Piotr Ozimkowski

Soufflage

Dominika Richter

Stage director

Andreas Rosar

Singer

Bass-baritone

Christian Henneberg

The Dutchman

Bass

Peter Fabig

Daland

Soprano

Patricia Bänsch

Senta

Tenor

Wonjong Lee

Eric

Zhang Yalun

Daland's Steersman

Orchestra

Neue Lausitzer Philharmonie

Others

Opernchor GHT

Ido Arad

Hermes Helfricht

Jan Michael Horstmann

Roman Brogli-Sacher

Florian Csizmadia

Mezzo-soprano

Johanna Brault

Mary

Der fliegende Holländer -  (The Flying Dutchman)

Görlitz

Germany

Theater Görlitz

Großer Saal

Der fliegende Holländer Wagner, Richard

Public

The Flying Dutchman

Approved

Richard Wagner fand den Stoff für seine vierte Oper in Heinrich Heines Aus den Memoiren des Herrn Schnabelewopski: Um das vom Sturm umtoste Kap der Guten Hoffnung passieren zu können, bricht ein Kapitän mit Gott und den Mächten der Natur. Weil er sie aber nicht zu bezwingen vermag und sie deshalb verflucht, wird er verdammt, heimatlos als ein Ausgestoßener auf den Weltmeeren umherzuirren. Nur eine Frau, die ihm ewige Treue halten wird, kann den Fluch brechen. Doch nur alle sieben Jahre ist es dem Fliegenden Holländer erlaubt, an Land zu gehen, um diese Frau zu finden.

In Richard Wagners Oper hofft der mit dem Fluch beladene Kapitän diese Frau in Senta, der Tochter des norwegischen Seemannes Daland, gefunden zu haben. Senta fühlt sich ganz wie der Holländer als eine Außenseiterin. In dem Fremden, der so anders ist als die Männer in ihrer Umgebung, sieht sie den Mann, der sie aus der Enge ihres Heimatdorfes befreien wird.

Richard Wagners romantische Oper Der fliegende Holländer ist das erste von zehn Werken, die der Komponist und seine zweite Frau Cosima für würdig hielten, in den Kanon der bei den Bayreuther Festspielen aufgeführten Werke aufgenommen zu werden. Vor allem die musikalische Charakterisierung der Titelpartie lässt bereits die späteren Musikdramen Wagners vorausahnen. Eigene Erlebnisse vermischen sich mit der hier erstmals aufscheinenden Erlösungsthematik, die vom Komponisten mit den Jahren mehr und mehr zu einer Art Kunstreligion entwickelt wird.

Mit Andreas Rosar konnte ein Regisseur verpflichtet werden,der seit langem regelmäßigfür die Bayreuther Festspiele arbeitet. ‎

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