Name: Don Giovanni
Start: 2013-09-25T00:00:00.000Z
End: 2013-10-11T00:00:00.000Z
Location: Opernhaus

Admin

Organization

Singer

Baritone

Markus Werba

Don Giovanni

Soprano

Marina Rebeka

Donna Anna

Tenor

Pavol Breslik

Don Ottavio

Bass

Rafał Siwek

Commendatore

Julia Kleiter

Donna Elvira

Ruben Drole

Leporello

Anna Goryachova

Zerlina

Erik Anstine

Masetto

Conductor

Robin Ticciati

Stage director

Sebastian Baumgarten

Costume designer

Tabea Braun

Set designer

Barbara Ehnes

Lighting designer

Franck Evin

Video designer

Chris Kondek

Choreographer

Denise Lampart

Chorus master

Lev Vernik

Jürg Hämmerli

Dramaturge

Werner Hintze

Opernhaus Zürich

Orchestra

La Scintilla

Others

Chor der Oper Zürich

Taljan

Zurich

Switzerland

Opernhaus

Public

Ġermaniż

Ingliż

Approved

Don Giovanni Mozart

Trailer zur Don Giovanni-Inszenierung am Opernhaus Zürich, Premiere am 26. Mai 2013. Inszenierung: Sebastian Baumgarten - Musikalische Leitung: Robin Ticciat...

Don Juan de Tenorio is said to have been the head waiter of the Castilian king Pedro "the Cruel". The early legends focus neither on the slayer (murder by duel was commonplace) nor on the womanizer (that was part of the feudal lord's role), but on the blasphemer who disregards the rest of the dead. In the late Middle Ages, the world was filled with tales of statues coming to life and images of saints rising from their pedestals. The closer we get to modern times, the stronger the restlessness in sexual desire and the enigma of vacillating between idealization and devaluation become in the Don Juan material.

Every new woman is wonderful, every woman already conquered is a nuisance; in Mozart's opera Don Juan is no longer a sensual person who makes himself comfortable in pleasure. Now the stone guest who drags the hero to the grave stands for a rigid principle that forces the many surprises and developments of love into a pattern that is self-affirming through blind repetition. A connoisseur does not employ an accountant to record his conquests.

Leporello plays with the bourgeois reservations about the "dear gentlemen", Don Giovanni combines the arrogance of the high-born with the ambition of the bourgeois individual aiming at self-realization. Who is whose tool? Leporello must do what his master says. But Don Giovanni is also a slave to the register that Leporello manages. Recently, a television crime scene took place in what is now known as the "pickup scene" subculture, in which men count their conquests no less than Don Giovanni. The modern version of the leporello index are videos; The mother of one of his victims, who cannot forgive what he has done to her daughter, becomes fatal for the seducer.

Sometimes such a man, unable to endure the joys and fears of a love affair, finds his way into analysis because the next and next conquest left him poorer inside. He is then shown to be fighting off his own fears of falling in love and being abandoned with the incessantly repeated pattern of conquer, leave and count. These are men who don't really feel comfortable with women and don't believe that erotic fulfillment can develop and increase. They feel manly as

English

Don Juan de Tenorio soll Oberkellermeister des kastilischen Königs Pedro «des Grausamen» gewesen sein. Die frühen Legenden konzentrieren sich weder auf den Totschläger (Mord im Duell war Alltag), noch auf den Frauenhelden (das gehörte zur Rolle des Feudalherrn), sondern auf den Lästerer, der die Ruhe der Toten missachtet. Im ausgehenden Mittelalter war die Welt voller Geschichten von Statuen, die sich beleben, und Heiligenbildern, die von ihrem Sockel steigen. Je mehr wir uns der Neuzeit nähern, desto stärker wird im Don Juan-­Stoff die Ruhelosigkeit im sexuellen Begehren und das Rätsel des Schwankens zwischen Idealisierung und Entwertung.

Jede neue Frau ist wunderbar, jede bereits eroberte lästig; in der Oper von Mozart ist Don Juan kein sinnlicher Mensch mehr, der es sich im Genuss bequem macht. Jetzt steht der steinerne Gast, der den Helden mit ins Grab zieht, für ein starres Prinzip, das die vielfältigen Überraschungen und Entwicklungen der Liebe in ein Muster zwängt, das sich durch blinde Wiederholung selbst bestätigt. Ein Geniesser beschäftigt keinen Buchhalter, der seine Eroberungen aufzeichnet.

Leporello spielt mit den bürgerlichen Vorbehalten gegen die «lieben Herren», Don Giovanni verbindet die Überheblichkeit des Hochgeborenen mit dem Leistungsehrgeiz des bürgerlichen, auf Selbstverwirklichung zielenden Individuums. Wer ist da wessen Werkzeug? Leporello muss tun, was sein Herr sagt. Don Giovanni aber ist ebenso Sklave des Registers, das Leporello verwaltet. Jüngst spielte ein Fernseh-­Tatort in der heute «pick­up­szene» genannten Subkultur, in der Männer ihre Eroberungen nicht weniger zählen als Don Giovanni. Die moderne Fassung des Leporello­-Registers sind Videos; zum tödlichen Verhängnis für den Verführer wird die Mutter eines seiner Opfer, die nicht verzeihen kann, was er mit ihrer Tochter angestellt hat.

Manchmal findet ein solcher Mann, der die Freuden und Ängste einer Liebesbindung nicht ertragen kann, seinen Weg in die Analyse, weil ihn die nächste und wieder nächste Eroberung innerlich ärmer zurückgelassen hat. Dann

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