Name: III Festiwal Barokowy Polskiej opery krolewskiej Haendel imeneo wersja koncertowa
Start: 2023-09-17T00:00:00.000Z
End: 2023-09-17T00:00:00.000Z
Location: Teatr Królewski

Organization

Robert Gierlach

Imeneo

Kontratenor

Jan Jakub Monowid

Tirinto

Sopran

Olga Pasiecznik

Rosmene

Marta Boberska

Clomiri

Andrzej Klimczak

Argenio

Dyrygent

Martyna Pastuszka

Reżyseria

Scenografia

Marlena Skoneczko

Wideo

Marek Zamojski

Przygotowanie chóru

Jakub Szafrański

Others

Zespół Wokalny Polskiej Opery Królewskiej

Zespół Instrumentów Dawnych Polskiej Opery Królewskiej Capella Regia Polona

Polska Opera Królewska

III Festiwal Barokowy Polskiej opery krolewskiej Haendel imeneo wersja koncertowa

Warszawa

Polska

Baroque Festival. Polska Opera Królewska

Teatr Królewski

III Festiwal Barokowy Polskiej opery krolewskiej Haendel imeneo wersja koncertowa: Imeneo Händel

Public

Private

Approved

Instrumentalist

Pianista

Violinist

Cellist

Violist

Flutist

Clarinetist

Guitarist

Organist

Percussionist

hornist

Oboist

Bassoonist

Trumpeter

Contrabassist

Trombonist

Harper

Saxophonist

Harpsichordist

Bassist

Accordionist

Tuba Player

Recorder Player

Lutenist

Tenor Violinist

Timpani

Mandoline Player

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Violino Piccolo Player

Viola da Gambist

Musette de cour Player

Viola Pomposa Player

Archlutenist

Vibraphonist

Cornettist

Viola d’amore Player

Theorbist

Kompozytor / -ka

Libretto

Kostiumy

Choreografia

Reżyseria światła

Taniec

Aktor

Dramaturgia

Tłumaczenie

Realizacja dźwięku

Korepetytor /- ka

Makijaż

Produkcja wykonawcza

Fryzjer

Other

Stage Manager

Chór

Orkiestra

Poet

Vocal coach

Teacher

Photographer

Broadcasting

Illustrator

Writer

Writing and performance

Chorus Director

Wig & Makeup Designer

Orchestra Operations

Extra

Bas - baryton

Singer

Kontralt

Tenor

Baryton

Mezzosopran

Spoken

Głos dziecięcy

Silent

Alto

Continuo

The first drafts of the opera Imeneo were created as early as 1738. Handel gave the final shape to the composition two years later, shortly before the world premiere scheduled for November 22, 1740. The story of love and honor, courage and disappointment is told by Handel with music full of tension and colors. On the one hand, it presents a wealth of rhetorical and musical expressions characteristic of the mature Baroque, on the other hand, it uses an individual language that perfectly combines elements of Italian and French styles. A trained ear will certainly notice the emotional fragments soon rearranged for the needs of the Messiah or the perfection of the orchestral technique developed in the famous 12 Concerti grossi op. 6.

The title character, having saved Rosmene from pirates, asks her to marry him. However, she - in love with Tirinta - hesitates, arousing anxiety and jealousy both in the former lover and in the mysterious savior. The intervention of supernatural forces helps the woman make the final decision, and the sense of duty wins over passion. Perhaps it is worth looking at this simple libretto through the prism of the composer's professional career. At the turn of the 1930s and 1940s, like Rosmene, he had to choose whether to follow his heart or his mind. In view of the change in the taste of the audience, which translated into the financial situation of his opera project, the composer was soon to abandon his beloved genre to devote himself to a new creative love - the English oratorio. Imeneothus inaugurated Handel's last operatic season. It is possible that the emotions accompanying this change are hidden between the sounds of grand recitatives and arias.

English

Pierwsze szkice opery Imeneo powstały już w 1738 roku. Ostateczny kształt Haendel nadał kompozycji dwa lata później, niedługo przed prapremierą zaplanowaną na 22 listopada 1740. Historię o miłości i honorze, odwadze i rozczarowaniu Haendel opowiada za pomocą pełnej napięć i kolorów muzyki. Z jednej strony prezentuje w niej bogactwo retoryczno-muzycznych zwrotów charakterystycznych dla dojrzałego baroku, z drugiej – operuje indywidualnym językiem doskonale łączącym w sobie elementy stylów włoskiego i francuskiego. Wprawne ucho z pewnością dostrzeże także emocjonalne fragmenty przearanżowane niebawem na potrzeby Mesjasza czy doskonałość techniki orkiestrowej wypracowanej w słynnych 12 Concerti grossi op. 6.

Tytułowy bohater, ocaliwszy Rosmene z rąk piratów, prosi ją o rękę. Ta jednak – zakochana w Tirincie – waha się, wzbudzając niepokój i zazdrość zarówno u dawnego wybranka serca, jak i u tajemniczego wybawiciela. Ingerencja sił nadprzyrodzonych pomaga kobiecie podjąć ostateczną decyzję, a poczucie obowiązku zwycięża z namiętnością. Być może warto spojrzeć na to proste libretto przez pryzmat kariery zawodowej kompozytora. Na przełomie lat 30. i 40. musiał – podobnie jak Rosmene – wybierać, czy pójść za głosem serca czy rozumu. Wobec zmiany gustu publiczności, przekładającej się na sytuację finansową jego przedsięwzięcia operowego, już wkrótce kompozytor miał porzucić ukochany gatunek, by oddać się nowej twórczej miłości – angielskiemu oratorium. Imeneo zainaugurował więc ostatni Haendlowski sezon operowy. Niewykluczone, że towarzyszące tej zmianie emocje tkwią ukryte między dźwiękami pełnych rozmachu recytatywów i arii.

polski

III Festiwal Barokowy Polskiej opery krolewskiej Haendel imeneo wersja koncertowa by Händel, od (2023/2023), W reżyserii Andrzej Klimczak,, Dyrygent Martyna Pastuszka, Teatr Królewski, Warszawa, Polska

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

Załoga

Ensemble

Program, informacje i streszczenie

Zdjęcia

Dalsza lektura

Daty i miejsca występów

Miejsca