Name: LA FINTA GIARDINIERA WOLFGANG AMADEUS MOZART
Start: 2024-05-09T00:00:00.000Z
End: 2024-05-10T00:00:00.000Z
Location: Teatr Królewski

Admin

Polska Opera Królewska

Others

The Orchestra Of The Polish Royal Opera

Conductor

Dawid Runtz

Stage director

Jitka Stokalska

Set designer

Marlena Skoneczko

Choreographer

Alisa Makarenko

Lighting designer

Maciej Igielski

Video designer

Marek Zamojski

Piotr Rudzki

Assistant Directors

Sławomir Jurczak

Agnieszka Kozłowska

Tenor

Mateusz Zajdel

Don Anchise

Maciej Gronek

Soprano

Iwona Handzlik

Marchioness Violante/ Sandrina

Olga Pasiecznik

Sebastian Mach

Belfiore

Sylwester Smulczyński

Anna Wierzbicka

Arminda

Mezzo-soprano

Jan Jakub Monowid

Ramiro

Anna Radziejewska

Julita Mirosławska

Serpetta

Marta Boberska

Bass

Robert Szpręgiel

Nardo

Witold Żołądkiewicz

Orchestra

Polish Royal Opera Orchestra

Karol Szwech

Pianist

Krzysztof Trzaskowski

Dagmara Dudzińska

LA FINTA GIARDINIERA / WOLFGANG AMADEUS MOZART

Warsaw

Poland

Teatr Królewski

LA FINTA GIARDINIERA / WOLFGANG AMADEUS MOZART: La finta giardiniera Mozart

Public

Private

The Pretend Garden-Girl, K. 196

Saileshwaran Thirumurthy

Approved

God be praised! Yesterday, the 13th, my opera was staged and proved so successful that it is not even possible to describe all the uproar. […] Each aria was invariably followed by a hurricane of applause and cries: “Viva Maestro!”

– this is how eighteen-year-old Wolfgang Amadeus Mozart described the premiere of his three-act opera buffa La finta giardiniera in a letter to his mother. The alleged gardener premiered in Munich on the 13th of January 1775, where, according to the composer’s account, it was met with an extremely enthusiastic reception.

The authorship of the libretto, based on the Neapolitan farce L’amor vuol sofferenza by Leonardo Leo, has not been confirmed to this day. However, it is most often attributed to Giuseppe Petrosellini. And although the text is not at the highest literary level, the young Mozart managed to draw the best out of it – both its comic ambiguity and full parodic potential.

Not only the enthusiasm of the audience at the premiere but also the reception of the work in the years that followed can testify to the extraordinary power of the early work of young Mozart. It was quickly adapted for the German stages in the form of a singspiel, and until today it has enjoyed numerous interpretations. Mozart’s famous dramatic genius has already revealed itself in the music of La finta giardiniera: elements characteristic of the opera seria genre perfectly break the comic narrative, prompting singers to demonstrate their acting skills and directors – to come up with creative and original staging solutions.

English

Bogu chwała! Wczoraj 13-go moja opera została wystawiona i miała tak wielkie powodzenie, że nawet nie jest możliwe opisanie całej tej wrzawy. […] Po każdej arii następował huragan braw i okrzyki: „viva Maestro!”

– tak w liście do matki osiemnastoletni Wolfgang Amadeusz Mozart opisywał premierę swej trzyaktowej opery buffa – La finta giardiniera. Rzekoma ogrodniczka została prawykonana w Monachium 13 stycznia 1775 roku, gdzie, jak wynika z relacji kompozytora, spotkała się z niezwykle entuzjastycznym przyjęciem.

Autorstwo libretta, sporządzonego na wzór neapolitańskiej farsy L’amor vuol sofferenza Leonarda Lea, nie zostało potwierdzone po dziś dzień. Najczęściej przypisywane jest ono jednak Giuseppe Petroselliniemu. I choć tekst nie należy do najdoskonalszych, to młody Mozart wykrzesał z niego to, co najlepsze – komiczną niejednoznaczność i parodystyczny potencjał.

O niezwykłej sile młodzieńczego dzieła może świadczyć nie tylko entuzjazm pierwszej publiczności, ale także recepcja tytułu w kolejnych latach. Szybko zostało ono przeniesione na sceny niemieckie w postaci singspielu, a i współcześnie doczekało się licznych interpretacji. W muzyce Rzekomej ogrodniczki  objawia się już bowiem dramaturgiczny geniusz Mozarta. Elementy charakterystyczne dla gatunku seria doskonale przełamują komiczną narrację, dając śpiewakom asumpt do wykazania się aktorskimi zdolnościami, a reżyserom – do kreatywnych i niejednoznacznych rozwiązań inscenizacyjnych.

polski

Uznanie za predstavenie (Obsadenie & Tím )

Obsadenie

Posádka

Súbor