Name: Les Huguenots (III, IV, V acts, concert performance)
Start: 2022-12-28T00:00:00.000Z
End: 2023-07-15T00:00:00.000Z
Location: Mariinsky-2

Organization

Conductor

Valery Gergiev

Repetiteur

Natalia Mordashova

Translator

Ksenia Klimenko

Singer

Soprano

Ekaterina Goncharova

Valentine

Anastasia Kalagina

Queen Marguerite of Valois

Daria Rositskaya

Urbain

Tenor

Alexander Mikhailov

Raoul de Nangis

Baritone

Egor Chubakov

Count de Nevers

Mariinsky Theatre

franču

Les Huguenots (III, IV, V acts, concert performance)

Saint Petersburg

Russia

Concert Hall of the Mariinsky Theater

Mariinsky-2

Les Huguenots

Public

The Huguenots

krievu

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Chefdirigent Musiktheater

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Stage director

Teacher

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Bass

Mezzo-soprano

Bass-baritone

Contralto

Countertenor

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

The now rarely performed Les Huguenots (1836) is a lavish musical-theatrical blockbuster, the basic example of the so-called grand opera that reigned on the French stage for nearly a century. Some critics praised the Huguenots to the skies, others scolded them mercilessly, while the success of the work was stable and long-lasting among the public: until the beginning of the 20th century, it did not leave the billboards around the world, having withstood over a thousand performances in the Grand Opera alone. The authors of the bestseller - composer Giacomo Meyerbeer and librettist Eugène Scribe - have invested in their creation everything that could ensure its popularity, and have tried very hard so that the viewer does not get bored. Against a turbulent, and in the final - bloody, historical background (Religious Wars of the 16th century, St. Bartholomew's Night), the tragic love story of the Protestant Raul and the Catholic Valentina unfolds. The opera is full of sharp contrasts: on the stage now dances, then battles, then a palace, then a cemetery, then a wedding, then a massacre. Sweet-sounding Italian bel canto is skillfully combined with noble French declamation, vocal monologues turn into extended ensembles and grandiose mass scenes. In terms of choral writing, Meyerbeer is especially strong; like no other, he is able to create the illusion of a living crowd on stage. Meyerbeer's choirs are so easy to hear, so bright and melodic that they really tempt the audience to sing along; one of the secrets of the adoration of the "Huguenots" lies precisely in the effect of the participation of the audience in the maelstrom of stage events. Neither Wagner, nor Verdi, nor Mussorgsky spared Meyerbeer's discoveries in the field of choral music. Luxurious and Meyerbeer's orchestra, the composer knew how to skillfully mix colors, not afraid to use daring combinations of instruments and outlandish timbres (an old viol d'amour in Raoul's romance). Volumetric, juicy Meyerbeer's copper in its beauty and power does not lag behind Wagner's.

An ardent admirer of the Huguenots was Pyotr Ilyich Tchaikovsky, who attended performances in Paris. He expressed his impressions as follows: “The Huguenots is one of the most beautiful operas in the entire lyrical repertoire, and not only to a musician by profession, but to any educated amateur, this excellent music is dear, with its most amazing, superior among all works of this kind. , the love scene of Act IV, with its excellent choirs, with its full of novelty and original instrumentation, with its impetuous and passionate melodies, with its skillful musical characterization of Marseille, Valentine, the religious fanaticism of Catholics and the passive courage of the Huguenots. Agreeing with the authoritative opinion of a compatriot, the Mariinsky Theater enriches its repertoire with this magnificent work. Christina Batyushina

English

Ныне редко исполняемые «Гугеноты» (1836) – это пышный музыкально-театральный блокбастер, базовый образец так называемой большой оперы, которая царила на французской сцене почти столетие. Иные критики превозносили «Гугенотов» до небес, другие нещадно бранили, у публики же успех сочинения был стабильным и длительным: до начала ХХ века оно не сходило с афиш по всему миру, выдержав в одной только Гранд-опера свыше тысячи представлений. Авторы бестселлера – композитор Джакомо Мейербер и либреттист Эжен Скриб – вложили в свое творение всё, что могло бы обеспечить ему популярность, и очень постарались, чтобы зритель не заскучал. На неспокойном, а в финале – кровавом, историческом фоне (Религиозные войны XVI века, Варфоломеевская ночь) разворачивается трагическая история любви протестанта Рауля и католички Валентины. Опера полна резких контрастов: на сцене то танцы, то баталии, то дворец, то кладбище, то свадьба, то резня. Сладкозвучное итальянское бельканто искусно сочетается с благородной французской декламационностью, вокальные монологи переходят в развернутые ансамбли и грандиозные массовые сцены. По части хорового письма Мейербер особенно силен; как никто, он способен создать на сцене иллюзию живой толпы. Хоры Мейербера настолько легко ложатся на слух, настолько ярки и мелодичны, что прямо-таки искушают зал подпевать; один из секретов обожания «Гугенотов» заключается именно в эффекте участия зрителей в водовороте сценических событий. Ни Вагнер, ни Верди, ни Мусоргский не обошли стороной мейерберовские находки в области хоровой музыки. Роскошен и оркестр Мейербера, композитор умел мастерски смешивать краски, не боясь использовать дерзкие комбинации инструментов и диковинные тембры (старинная виоль д’амур в романсе Рауля). Объемная, сочная мейерберовская медь по своей красоте и мощи не отстает от вагнеровской.

Горячим поклонником «Гугенотов» был Петр Ильич Чайковский, который посещал спектакли в Париже. Свои впечатления он выразил так: «“Гугеноты” – одна из прекраснейших опер во всем лирическом репертуаре, и не только музыканту по профессии, но и всякому сколько-нибудь образованному дилетанту дорога эта превосходная музыка, с ее удивительнейшей, первенствующей между всеми произведениями подобного рода, любовной сценой IV акта, с ее превосходными хорами, с ее полной новизны и оригинальных приемов инструментовкой, с ее порывисто-страстными мелодиями, с ее искусной музыкальной характеристикой Марселя, Валентины, религиозного фанатизма католиков и пассивного мужества гугенотов». Соглашаясь с авторитетным мнением соотечественника, Мариинский театр обогащает свой репертуар этим великолепным произведением. Христина Батюшина

русский

Les Huguenots (III, IV, V acts, concert performance) by Meyerbeer, No (2022/2023), Diriģents Valery Gergiev, Mariinsky-2, Saint Petersburg, Russia

Izrādes kredīti (Izpildītāji un radošā komanda )

Lomās

Radoša komanda

Programma, Informācija un Apraksts

Fotogrāfijas

Papildu informācija

Izrāžu datumi un norises vietas

Norises vietas