Organization

Mise en scène

Mariame Clément

Décors

Julia Hansen

Costumes

Lumières

Ulrik Gad

Dramaturgie

Clara Pons

Direction de choeur

Alan Woodbridge

Chanteur

Soprano

Stéphanie d'Oustrac

Maria Stuarda

Elsa Dreisig

Elisabetta

Ténor

Edgardo Rocha

Roberto, Conte di Leicester

Basse

Simone Del Savio

Lord Guglielmo Cecil

Mezzo-soprano

Ena Pongrac

Anna Kennedy

Direction d'orchestre

Andrea Sanguineti

Nicola Ulivieri

Giorgio Talbot

Chorégraphie

Mathieu Guilhaumon

Others

Choeur du Grand Théâtre de Genève

Orchestra

Orchestre de la Suisse Romande

Grand Théâtre de Genève

Maria Stuarda -  (Marie Stuart)

Genève

Suisse

Grand-Théâtre

Maria Stuarda Donizetti

Public

Marie Stuart

Valide

Grand Théâtre

Nous l’avons déjà vue enfant et âgée, sous ses jupes et sa chevelure rousse bien reconnaissable, mais ne l’avons pas encore entendue, Élisabeth ! Ou bien si ? Dans le deuxième pan de la trilogie de Donizetti autour des Tudors, nous entendrons enfin Elsa Dreisig en Élisabeth d’Angleterre. Après avoir donné vie et mort à la mère de celle-ci, Anne Boleyn dans la production de Anna Bolena, la voici de retour aux côtés de Stéphanie d’Oustrac, toujours en rivale, cette fois-ci dans la peau de sa petite cousine Marie Stuart. L’Écossaise qui a été reine de France n’a pas son pareil pour mettre en scène ses volontés et agissements, orchestrer les amants, les partisans et les rébellions. On sait qu’Élisabeth sortira gagnante du duel politique mais à quel prix ? Maria Stuarda, la femme parfaite, héroïne et martyre ne triomphe-t-elle pas dans toute son apparente pureté ? Alors qu’Elisabetta, tyranne cruelle, blessée, sans enfants et sans mari, ne peut que voir la belle orgueilleuse conquérir ses forêts et ses amants sans pouvoir lever le petit doigt, lorsque dans un atavisme d’Henri VIII et lasse d’humiliation, elle envoie cet « ange » à l’échafaud ? Où Marie ne perd pas non plus l’occasion de mettre en scène sa propre mort…
Mariame Clément et Julia Hansen nous refont visiter l’univers fantasmagorique qu’elles ont commencé à tisser la saison passée avec des personnages qui, à la Henry James, semblent se rendre visite l’un l’autre, d’un opéra à l’autre, tissant d’un fil invisible à la fois l’histoire, ses raisons cachées et notre regard. Stéphanie d’Oustrac suit sa collègue Joyce DiDonato en interprétant le rôle-titre de sa voix de mezzo-soprano expressive et puissante. Le jeune ténor Edgardo Rocha continue l’aventure en amoureux transi, comte Leicester – de son petit nom, Roberto, l’élu de ces dames –, rejoint par la basse Gianluca Buratto en gentil Talbot et le baryton Simone Del Savio en méchant Cecil, tous deux déjà bien connus du public genevois. L’Orchestre de la Suisse Romande se plie à la volonté du maestro Stefano Montanari qui, avec la grande énergie et le charisme montrés dans son interprétation d’Anna Bolena, continue de derrière son pianoforte l’enquête sur la pratique historique, dévoilant les accents rhétoriques du bel canto et retissant les ponts musicaux entre Donizetti, ses prédécesseurs et ses successeurs.

français

We have already seen her as a child and old, under her skirts and her very recognizable red hair, but have not heard her yet, Elisabeth! Or if? In the second part of Donizetti's trilogy around the Tudors, we will finally hear Elsa Dreisig as Elizabeth of England. After giving life and death to her mother, Anne Boleyn in the production of Anna Bolena, here she is back alongside Stéphanie d'Oustrac, still a rival, this time in the skin of her little cousin Marie Stuart. The Scotswoman who was Queen of France has no equal in staging her wishes and actions, orchestrating lovers, partisans and rebellions. We know that Elisabeth will win the political duel, but at what cost? Doesn't Maria Stuarda, the perfect woman, heroine and martyr, triumph in all her apparent purity? While Elisabetta, a cruel, wounded, childless and husbandless tyrant, can only see the proud beautiful conquer her forests and her lovers without being able to lift a finger, when in an atavism of Henry VIII and weary of humiliation, she sends this "angel" to the scaffold? Where Mary does not miss the opportunity to stage her own death either...
Mariame Clément and Julia Hansen take us back to the phantasmagorical universe they began to weave last season with characters who, à la Henry James, seem to visit each other, from one opera to the next. another, weaving with an invisible thread both the story, its hidden reasons and our gaze. Stéphanie d'Oustrac follows her colleague Joyce DiDonato in performing the title role with her expressive and powerful mezzo-soprano voice. The young tenor Edgardo Rocha continues the adventure as a chilled lover, Count Leicester – by his nickname, Roberto, the chosen one of these ladies –, joined by bass Nicola Ulivieri as a nice Talbot and baritone Simone Del Savio as a mean Cecil, both already well known to the Geneva public.bel canto and will reweave the musical bridges between Donizetti, his predecessors and his successors.

English

Marie Stuart by Donizetti, Du (2022/2022), Dirigé par Mariame Clément,, Chef d'orchestre Andrea Sanguineti, Grand Théâtre, Genève, Suisse

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

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Dates et lieux de représentation

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