Organization

Theater Basel

Deutsche Oper Berlin

Director(a) orquestal

Alessandro De Marchi

Director(a) de escena

Benedikt von Peter

Escenógrafo(a)

Natascha von Steiger

Diseñador(a) de vestuario/Figurinista

Lene Schwind

Diseñador(a) de video

Bert Zander

Diseñador(a) de iluminación

Roland Edrich

Director(a) coral

Jeremy Bines

Christian Lindhorst

Patrick Jaskolka

Dramaturgia

Dorothea Hartmann

Cantante

Tenor

Kieran Carrel

Evangelista

Bajo

Padraic Rowan

Jesús

Joel Allison

Primer Bajo

Michael Bachtadze

Pedro

Artur Garbas

Pilatos

Judas

Soprano

Siobhan Stagg

Primera Soprano

Contralto

Annika Schlicht

Primera Mezzosoprano

Primer testigo

Dos mujeres

Sumo sacerdote

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Others

Kinderchor der Deutschen Oper Berlin

Choir of the Deutsche Oper Berlin

Kangyoon Shine Lee

Youngkwang Oh

Instrumentista

Olga Watts

Organ

alemán

Matthäus Passion, BWV 244 -  (La Pasión según San Mateo)

Berlín

Alemania

Foyer

Matthäus Passion, BWV 244 Bach,JS

Public

Private

La Pasión según San Mateo

inglés

Válido

Matthäus Passion, BWV 244 Bach, Johann Sebastian

The accounts of the suffering, death and resurrection of Jesus Christ in the biblical gospels are among the essential foundations of European culture. With the composition of the Matthew Passion, Johann Sebastian Bach created a musical ritual for the faithful community of his time. After Felix Mendelssohn Bartholdy's legendary Berlin »revival« of the score in the 19th century, an intensive bourgeois concert tradition arose that has lasted to this day. But what does the passion mean for a diverse society in which the Christian religion is becoming increasingly irrelevant? What do their central motifs mean - betrayal, hatred, fear of death, trust, love and forgiveness - performed in the secular opera house? How much distance is there? And which community can be experienced in a performance,

In recent years, director Benedikt von Peter has created numerous standard-setting and award-winning productions in which he tries to transfer the respective "architecture of a piece" to the rooms of the opera houses. In this sense, the »St. Matthew Passion«, which Bach had already planned for double choir, will occupy the entire auditorium and the main stage in Benedikt von Peter's production. There are also visitor seats on the stage, and choir and orchestra formations are placed in the visitor area.

English

Die Berichte von Leiden, Sterben und Auferstehung Jesu Christi in den biblischen Evangelien gehören zu den wesentlichen Fundamenten der europäischen Kultur. Johann Sebastian Bach schuf mit der Komposition der »Matthäus-Passion« ein musikalisches Ritual für die gläubige Gemeinde seiner Zeit. Nach Felix Mendelssohn Bartholdys legendärer Berliner »Wiederaufführung« der Partitur im 19. Jahrhundert entstand auch eine intensive bürgerliche Konzerttradition, die bis heute andauert. Doch was bedeutet die Passion für eine diverse Gesellschaft, in der die christliche Religion zunehmend an Relevanz verliert? Was bedeuten ihre zentralen Motive – Verrat, Hass, Todesangst, Vertrauen, Liebe und Vergebung –, aufgeführt im säkularen Opernhaus? Wieviel Distanz entsteht? Und welche Gemeinschaft wird erfahrbar in einer Aufführung, in der auch das Publikum und Berliner Laien-Chöre zum Mitsingen eingeladen sind?

Regisseur Benedikt von Peter hat in den letzten Jahren zahlreiche maßstabsetzende und mit Preisen ausgezeichnete Inszenierungen erarbeitet, in denen er die jeweilige »Architektur eines Stückes«, auf die Räume der Opernhäuser zu übertragen sucht. Die schon von Bach doppelchörig angelegte »Matthäus-Passion« wird in diesem Sinne in Benedikt von Peters Inszenierung den gesamten Zuschauerraum und die Hauptbühne bespielen. So finden sich auch auf der Bühne Besucherplätze, und Formationen von Chor und Orchester sind im Besucherbereich platziert.

Deutsch

La Pasión según San Mateo by Bach, J. S., De (2024/2024), Dirigido por Benedikt von Peter,, Director Alessandro De Marchi, Deutsche Oper Berlin, Berlín, Alemania

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