Name: Tamerlano
Start: 2025-05-08T00:00:00.000Z
End: 2025-05-08T00:00:00.000Z
Location: Konzerthaus

Admin

Palau de la Música Catalana

Direction d'orchestre

René Jacobs

Orchestra

Freiburger Barockorchester

Chanteur

Polina Pastirchak

Soloist

Helena Rasker

Paul-Antoine Benos-Djian

Alex Chance

Thomas Walker

Matthias Winckhler

Tamerlano -  (Tamerlan)

Fribourg-en-Brisgau

Allemagne

Konzerthaus

Rolf Böhme Saal

Tamerlano Händel

Public

Private

Tamerlan

Sharan Allad

Valide

Accordionist

Instrument

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da Gambist

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Acteur

Autre

Choeur

Chorus Director

Chorégraphie

Coach vocal

Coiffure

Compositeur

Costumes

Danse

Diffusion

Direction de choeur

Dramaturgie

Décors

En charge de la production

Extra

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Livret

Lumières

Maquillage

Mise en scène

Orchestra Operations

Orchestre

Photographer

Poet

Prof

Répétiteur

Stage Manager

Traduction

Video

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Contralto

Contre-ténor

Soprano

Mezzo-soprano

Baryton

Ténor

Baryton-basse

Basse

Alto

Continuo

Rôle muet

Rôle parlant

Voix d'enfant

Unter Kennern gilt Georg Friedrich Händels „Tamerlano“ schon lange als Geheimtipp, der sich vor den berühmteren Opern des Komponisten, v.a. „Giulio Cesare“, „Alcina“ oder „Rinaldo“, keineswegs verstecken muss. Dass es die Oper heute schwerer hat, sich gegenüber ihren „großen“ Schwestern durchzusetzen, hat vielleicht damit zu tun, dass im „Tamerlano“ nicht etwa ausladende, halsbrecherische Arien im Zentrum stehen, sondern ausgefeilte, vielgestaltige Rezitative, in denen Händel mit dramaturgischen Meisterleistungen die Handlung vorantreibt und die Personen charakterisiert. So ergibt sich eine Oper, die mehr ein Psychogramm und weniger eine Revue im barocken Sinne ist. Außerdem übergab Händel die (Haupt-)Rolle des Bajazit einem Tenor, nicht wie gewohnt einem Kastraten. Ungewöhnlich ist auch, dass er die Selbstmordszene des vom grausamen Tamerlano gedemütigten Bajazit beinahe auf offener Bühne stattfinden lässt. In teilweise klirrendem Fis-Dur haucht der Held sein Leben aus, bis er sich – gestützt von seiner Tochter Asteria – den Augen des schaudernden Publikums entzieht.
Schon Zeitgenossen bemerkten die ungemeine Qualität der Komposition und lobten besonders die „gefälligen Melodien“ und die „angenehmen Effekte“. René Jacobs selbst, der unsere „Tamerlano“-Aufführungen leiten wird, hebt besonders das Libretto von Nicola Francesco Haym hervor, das er für eines der stärksten Opern-Libretti bei Händel hält.

Deutsch

Among connoisseurs, George Frideric Handel's “Tamerlano” has long been considered an insider tip, which in no way has to hide from the composer's more famous operas, especially “Giulio Cesare”, “Alcina” and “Rinaldo”. The fact that opera today has a harder time asserting itself against its “big” sisters may have something to do with the fact that in “Tamerlano” the focus is not on sweeping, breakneck arias, but rather on sophisticated, varied recitatives in which Handel delivers dramatic masterpieces drives the plot and characterizes the characters. The result is an opera that is more of a psychogram and less of a revue in the baroque sense. In addition, Handel gave the (main) role of Bajazit to a tenor, not to a castrato as usual. What is also unusual is that he allows the suicide scene of Bajazit, who is humiliated by the cruel Tamerlano, to take place almost on the open stage. In partly jangly F sharp major, the hero breathes out his life until, supported by his daughter Asteria, he withdraws from the eyes of the shuddering audience.
Contemporaries already noticed the exceptional quality of the composition and particularly praised the “pleasant melodies” and the “pleasant effects”. René Jacobs himself, who will direct our “Tamerlano” performances, particularly highlights the libretto by Nicola Francesco Haym, which he considers to be one of Handel’s strongest opera librettos.

English

在鉴赏家中，乔治·弗里德里克·亨德尔的《塔梅尔拉诺》长期以来一直被认为是内幕消息，这绝不能掩盖作曲家更著名的歌剧，尤其是《朱利奥·切萨雷》、《阿尔西纳》和《里纳尔多》。事实上，今天的歌剧很难在其“大”姐妹面前维护自己的地位，这可能与以下事实有关：在《塔梅尔拉诺》中，重点不是广泛的、危险的咏叹调，而是复杂的、多样的宣叙调，亨德尔在其中提供戏剧性的杰作，推动情节发展，塑造人物性格。其结果是这部歌剧更像是一部心理图，而不是巴洛克意义上的讽刺剧。此外，亨德尔将巴贾吉特（Bajazit）的（主要）角色交给了男高音，而不是像往常一样交给阉人歌手。同样不同寻常的是，他让被残忍的塔梅尔拉诺羞辱的巴贾吉特自杀的场景几乎在露天舞台上发生。在部分刺耳的升F大调中，英雄呼出了自己的生命，直到在女儿Asteria的搀扶下，他从瑟瑟发抖​​的观众眼前消失。
同时代的人已经注意到了这部作品的卓越品质，并特别称赞其“令人愉悦的旋律”和“令人愉悦的效果”。雷内·雅各布斯本人将执导我们的《塔梅尔拉诺》表演，他特别强调了尼古拉·弗朗西斯科·海姆的剧本，他认为这是亨德尔最有力的歌剧剧本之一。

中文

Tamerlan by Händel, mer. 14 mai 2025, Du (2025/2025), Chef d'orchestre René Jacobs, Konzerthaus, Fribourg-en-Brisgau, Allemagne

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Programme, À Propos & Synopsis

Photos

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Dates et lieux de représentation

Salles