Name: The Emerald (arr. Benjamind'Anfray )
Start: 2023-11-17T00:00:00.000Z
End: 2023-12-03T00:00:00.000Z
Location: Théâtre des Bouffes-du-Nord

Organization

Stage director

Jeanne Desoubeaux

Conductor

Benjamin d'Anfray

Set designer

Cécile Trémolières

Costume designer

Alex Costantino

Lighting designer

Thomas Coux

Sound designer

François Lanièce

Singer

Christophe Crapez

Quasimodo

Arthur Daniel

Clopin Trouillefou

Renaud Delaigue

Frollo

Jeanne Mendoche

Esmeralda

Martial Pauliat

Phoebus

Pianist

Lucie Arnal

Cello

Roberta Cristini

Clarinet

Marta Ramirez

Violin

Aline Riffault

Bassoon

Théâtre des Bouffes du Nord

Others

Choeur de l´Opéra Grand Avignon

Ensemble Lélio

The Emerald (arr. Benjamind'Anfray )

Paris

France

Théâtre des Bouffes-du-Nord

The Emerald (arr. Benjamind'Anfray ) Bertin, Louise

Public

Approved

L’histoire d’Esmeralda est connue. 
L’histoire de Louise Bertin, compositrice, qui s’empare de cette figure avec son allié Victor Hugo, l’est moins. Le sort de La Esmeralda est d’ailleurs emblématique de ces œuvres sur lesquelles leur époque, et les suivantes, ne pouvaient poser un regard dénué de préjugés.
Esmeralda, c’est le nom de la bohémienne de Notre-Dame de Paris, qui semble avoir de nombreux points communs avec sa consœur Carmen : libre, étrangère, belle, tuée. Notre-Dame de Paris, c’est le deuxième personnage principal de cette histoire. 
La Esmeralda nous met au carrefour du Moyen-Âge où se situe l’action, des années 1830 où l’opéra fut composé et de notre monde contemporain que semblent écrire la compositrice et l’auteur. Notre adaptation fait dialoguer, résonner ces différentes esthétiques, symboles, problématiques.
Resseré autour d’un ensemble de cinq interprètes sur instruments historiques, l’arrangement musical participe de ces interrogations, donnant à entendre toute la singularité de l’écriture de Louise Bertin
Sur scène, les échafaudages du chantier se mêlent à la pierre de la bâtisse.   Dans un espace qui serpente, fourmille, à l’image de Paris à l’époque de la construction de l’édifice, les endroits où se cacher et les endroits où se montrer dialoguent sans cesse. Quel meilleur endroit qu’une scène de théâtre pour parler de ce qui doit être vu, de ce qui doit être caché, de ce qui est public, de ce qui est privé ?

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