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Profile reviews

2
A Tenor’s Met Opera Debut, Long Delayed, Is Worth the Wait

His tone is a pliant one — most often gracefully sumptuous, but also agile and, crucially for the Met, penetrating at both a boom and a whisper. Reviewing Bernheim’s debut last Thursday, the critic Oussama Zahr wrote in The New York Times that “his middle voice, elegant and ringing as on the recordings, rises into an upper register of an entirely different quality, and that’s when it gets exciting. He’s a lyric tenor who roars on top with genuinely thrilling, auditorium-filling sound.”

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www.nytimes.comJoshua Barone
Magnifique Requiem de Verdi à Strasbourg par Aziz Shokhakimov

“Bernheim donne envie de pleurer dès qu’il ouvre la bouche, tant sa voix est belle et son phrasé parfait. Humble et recueilli, son Ingemisco est un des plus beaux qu’on ait pu entendre, et son Hostias pianissimo fait s’ouvrir les cieux. De la magie, on vous dit…”

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11 September 2022www.resmusica.comMatthieu Roc

Past Production Reviews

5
Rigoletto, Verdi
D: Bartlett Sher
C: Speranza Scappucci
A Tenor’s Met Opera Debut, Long Delayed, Is Worth the Wait

His tone is a pliant one — most often gracefully sumptuous, but also agile and, crucially for the Met, penetrating at both a boom and a whisper. Reviewing Bernheim’s debut last Thursday, the critic Oussama Zahr wrote in The New York Times that “his middle voice, elegant and ringing as on the recordings, rises into an upper register of an entirely different quality, and that’s when it gets exciting. He’s a lyric tenor who roars on top with genuinely thrilling, auditorium-filling sound.”

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www.nytimes.comJoshua Barone
La Traviata, Verdi
D: Dieter DornChristiane Zaunmair
C: Massimo ZanettiDomingo Hindoyan
Du holde Kunst: Elsa Dreisig zieht als Violetta in ihren Bann

Die Inszenierung von Dieter Dorns Traviata war reduziert – sehr reduziert sogar. Aber bei der Wiederaufnahme an der Berliner Staatsoper unter den Linden war man dankbar dafür. Denn der an niederländische Stillleben gemahnende Bühnenaufbau mit den Vanitas-Allegorien des durch Tänzer geformten Totenkopfs hinter einem übergroßen zerbrochenen Spiegel und der stilisierten Sanduhr lenkte nicht vom Wesentlichen ab. Und das waren die Sänger. Allen voran Elsa Dreisig, die frisch aus dem internationalen Opernstudio sogleich auf die Bühne und ins Solistenensemble der Staatsoper geholt worden war, und die zu Saisonbeginn die Gretel in Hänsel und Gretel und sodann direkt die Violetta in Giuseppe Verdis La traviata geben sollte.

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15 February 2018bachtrack.comBenedikt Zacher
La Bohème, Puccini
D: Franco Zeffirelli
C: Eun Sun Kim
Puccinis "La Bohème" an der Wiener Staatsoper

Wien – Nach fünf ungeplanten Schließtagen wird an der Wiener Staatsoper wieder klangschön und stimmkräftig geliebt und gestorben. Im Fall von La Bohème bereits zum 444. Mal im zauberhaften Ambiente von Franco Zeffirelli. Muss Violetta Valéry in Simon Stones Traviata-Inszenierung in spiegelglatten Instagram-Welten ihrem Ende entgegenhusten, so präsentiert der italienische Regiegroßmeister die Schwindsucht-Metropole Paris von ihrer malerischen Seite. Nicole Car ist in dieser Aufführungsserie eine rührende Mimì: die Bescheidenheit in Person. Auf bedächtige Weise, mit weichem, verdecktem Sopran, gibt die Australierin am Dreikönigstag die arme Stickerin.

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07 January 2022www.derstandard.at
WIEN/ Staatsoper: LA BOHÈME

Wenn ich nicht irre, dann ist die wundervolle Zeffirelli-Produktion von Puccinis „La Bohème“ nun die zweitälteste Inszenierung im Repertoire der Wiener Staatsoper. Und noch immer bietet sie für ständig wechselnde Besetzungen einen idealen Rahmen, um dem Publikum die Geschichte vom Leben und Sterben der Näherin Mimì gefühlvoll zu vermitteln.

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13 January 2022onlinemerker.comWalter Nowotny
Messa da Requiem, Verdi
C: Antonio Pappano
A powerful performance of Verdi's Requiem from Pappano at the Royal Opera House

Any opportunity to see the Orchestra of the Royal Opera House excavated from its pit is to be welcomed, and a memorable performance of Verdi’s Messa da Requiem saw them perform in unison with the excellent Royal Opera Chorus, which continues to bloom under its director William Spaulding. Benjamin Bernheim’s tenor gave real force to the quartet; gleaming and incisive, his voice is the vocal equivalent of a knockout punch, with an energy to it that brought dynamism to the performance. Of the four, his attention to text and the feeling that was infused with what he was singing stood out, particularly in the vibrant delivery of the Kyrie. He exhibited a strong high register and the confidence to deploy it effectively.Gábor Bretz provided a smooth, chocolatey underlay with his distinct bass. Phrasing was elegant and he showed a full uncompromising lower register that melded serenely against the orchestra, and providing operatic intensity to the Confutatis. Mezzo-soprano Jamie Barton completed the quartet, wielding a cavernous lower register that offered a rewarding contrast against Davidsen’s bright top. The orchestra, who from the opening with the sensitive solo cello gave a subtle and dynamic performance. Full credit to the brass section whose intensity reinforced the power of the Dies irae. Perhaps what stood out most was the silence at the end; held back by Pappano, the audience was most responsive in its quietude. A very apt way to end this splendid performance.

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25 October 2018bachtrack.comDominic Lowe

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