Cristiana Oliveira

”......Il ruolo di Maddalena di Coigny, l’emblema di un “Amore” che può tener testa e superare quello che il protagonista sente di provare per la sua “Patria”, è stato interpretato da Cristiana Oliveira. Un soprano che è anche un’ottima attrice con una voce così potente, e perfettamente bilanciata negli slanci che la portano agli acuti, da riempire il teatro con un’emissione vocale chiara e forte. Senza scivolare mai in striduli suoni Maddalena sceglie di morire con il suo poeta; anche tutto il suo mondo sta per essere reciso da un lampo di ghigliottina....”

La recensione

“Sonorità come velluto ,per sentimenti che attraversano le nostre vite ...” (N.D.F.) <<La protagonista del title-role ha tratteggiato la tenera e sentimentale figura di Magda, con straordinaria varietà di accenti.>> Scelta scenica inizialmente minimalista, un secondo atto con policromie da pittura fauvista, con un rosso fiammeggiante dei vestiti, e rosse le scale, mentre la disposizione dei tavolini erano come i dipinti di Paul Klee (nella disposizione, come rettangoli e quadrati). Un terzo atto decisamente contemporaneo con la linea di mare di Piero Guccione e a seguire, man mano che il dramma dell’addio si andava compiendo, con il monocromo rosso di Claudio Olivieri, fino a diventare rosso cupo e infine molto più scuro. Particolarmente felice il secondo , quello del ballo al Caffè Bullier, in cui la regia di Gianluigi Gelmetti ha disposto una massa corale guidata magistralmente e caratterizzata da bellissimi abiti dai colori bruniti, violacei, rossastri. Momento questo, di grande respiro teatrale, che con il trascinante concertato finale dilata i sognanti dialoghi del I atto in casa di Magda, dominati dalla presenza del pianoforte:ma, si sa, “La rondine” è un’opera tendenzialmente di pochi personaggi e in questa rappresentazione si sono tutti mossi con grande eleganza e scioltezza, come la fragile vicenda quasi oprettistica richiede. La protagonista del title-role ha tratteggiato la tenera e sentimentale figura di Mgda con straordinaria varietà d’accenti (soprattutto raffinate le sue mezze voci): a partire dalle prime romanze del primo atto (“ Ore dolci e divine” e “Chi il bel sogno di Doretta”), rimaste famose, al finale dell’opera in cui è costretta ad abbandonare Ruggero (ed il regista la pone sullo sfondo cupo a intonare un lungo acuto filato.) Lisetta è stata inantevole e brillante, incarnando perfettamente il ruolo della leggera cameriera, ancora una soubrete come la sua “compagna” Musetta., con una calda enfasi amorosa Ruggero (due voci eccellenti, la sua e quella di Magda). Corrette e convincenti le altre figure della compagnia.