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Profile reviews

3

Hamaoui possesses a homogenous and flexible voice of fine velvet. In her singing everything is of musicality and finesse of expression; her versatility makes it so that all of the different styles she presented were approached with solvency... We must emphasize that in addition to her musical talents, Hamaoui possesses sympathy and humility - qualities very difficult to encounter in artists of her hierarchy."

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11 October 2017El pais urugUay

Sandra Hamaoui sings and plays at a high level. (She) always offers exactly what the respective style demands. Above all, (her first aria) is so vulnerable that one almost does not recognize her voice in the next aria.

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11 October 2017Der tagSspiel

Past Production Reviews

4
Dialogues des Carmélites, Poulenc
D: Jetske Mijnssen
C: Tito Ceccherini
Dialogues des carmélites en crescendo à l’Opernhaus Zürich

Olga Kulchynska effectue ainsi ses débuts dans le rôle de Blanche en orientations clairvoyantes, conduisant sa partition dans les pas de Mélisande. Les accès de colère ou de tristesse ne s’extériorisent pas, ils naviguent au cœur d’une expression sophistiquée de surface, nette et bienveillante. Les phrases commencent avec l’attrait de la nouveauté, se terminent dans la retenue des mots et passent par un ensemble d’étapes consolidées : de l’accélération au ralentissement, l’enrobage en musique instille une vérité spontanée au texte. Evelyn Herlitzius manie la maïeutique de la note et l’expérience du jeu dans la maladie de madame de Croissy. C’est par elle et son « drame » que la mise en scène de l’acte I s’anime.

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05 March 2022www.opera-online.comThibault Vicq
Simplicité et sobriété

En quoi croyons‑nous ? Quelles sont nos valeurs ? Pour quoi serions-nous prêts à mourir ? Comment conjurer nos angoisses existentielles ? Toutes ces questions qu’appellent Dialogues des carmélites résonnent avec une acuité particulière en cette période troublée, alors que la façade de l’Opernhaus de Zurich s’est parée des couleurs de l’Ukraine. La metteur en scène Jetske Mijnssen répond avec une nouvelle production du chef‑d’œuvre de Francis Poulenc alliant simplicité et sobriété. S’inspirant de la visite d’un monastère en Suisse, elle a placé l’action dans un décor unique constitué d’une immense pièce aux murs gris et nus, décorée de quelques chaises et meubles, gris eux aussi. La pièce devient alternativement une salle du palais du marquis de La Force, un espace du carmel puis la prison dans laquelle sont enfermées les carmélites. Le spectacle, des plus traditionnels, est fluide et efficace ; il permet de se concentrer pleinement sur la musique. Il est aussi parsemé de quelques idées originales : dans les premières scènes, qui se déroulent dans le palais du marquis de La Force, les chanteurs sont doublés par des danseurs. La scène finale est particulièrement émouvante : les geôliers ont inscrit à la craie sur les murs les noms des condamnées à mort. Les carmélites sont regroupées au centre du plateau et chaque fois que la musique suggère la guillotine, l’une d’elle baisse la tête, se détache du groupe et vient effacer son nom avec sa main. Glaçant.

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13 February 2022www.concertonet.comClaudio Poloni
Rigoletto, Verdi
D: Tatjana Gürbaca
C: Leonardo Sini
Gürbaca's Rigoletto is back on the table in Zürich

Liparit Avetisyan was heroic in his limping on the side of the stage, but the obvious pain he was in didn’t hinder his performance. His tenor was youthful and enthusiastic, with bold high notes, a bit on the boisterous side, which doesn’t hurt, in this role. In the other “minor” roles, I want to mention Nadezhda Karyazina as Maddalena, whose deep, strong mezzo really made an impression, and provided a proper foundation for the wonderful Act 4 quartet “Bella figlia dell’amore”.

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12 April 2022bachtrack.comLaura Servidei

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