Upcoming Production Reviews
1…und natürlich Fred Graham. Hier zeigt Bariton und Ensemblemitglied Daniel Carison nicht nur sein hervorragendes Stimmrepertoire, sondern auch unglaublich komödian- tisches Talent. Sich für nichts zu schade, be- gibt er sich auf die Spur der Trottelei und Narretei, mimt nicht nur den selbstgefälli- gen, mittellosen, Frauen anschmachtenden Theatermacher, sondern auch Petruchio, der die widerspenstige Katharina zähmen darf, soll, muss und: zum Ende hin sogar kann. ...and of course Fred Graham. Here, baritone and ensemble member Daniel Carison not only shows his excellent vocal repertoire, but also incredible comedic talent. Not being too bad for anything, he sets out on the trail of foolishness and jest, not only playing the self-satisfied, penniless theater maker who lusts after women, but also Petruchio, who is allowed, should, must and: to tame the unruly Katharina Even at the end it can.
Past Production Reviews
17…und natürlich Fred Graham. Hier zeigt Bariton und Ensemblemitglied Daniel Carison nicht nur sein hervorragendes Stimmrepertoire, sondern auch unglaublich komödian- tisches Talent. Sich für nichts zu schade, be- gibt er sich auf die Spur der Trottelei und Narretei, mimt nicht nur den selbstgefälli- gen, mittellosen, Frauen anschmachtenden Theatermacher, sondern auch Petruchio, der die widerspenstige Katharina zähmen darf, soll, muss und: zum Ende hin sogar kann. ...and of course Fred Graham. Here, baritone and ensemble member Daniel Carison not only shows his excellent vocal repertoire, but also incredible comedic talent. Not being too bad for anything, he sets out on the trail of foolishness and jest, not only playing the self-satisfied, penniless theater maker who lusts after women, but also Petruchio, who is allowed, should, must and: to tame the unruly Katharina Even at the end it can.
Daniel Carison as the vacuum cleaner representative sings a playful broom maker in a characteristic baritone, with a voice that is always pleasant and consistent in all areas. Daniel Carison als Staubsaugervertreter singt mit charakterisierendem Bariton einen spielfreudigen Besenbinder, mit stets angenehmer, in allen Bereichen gut durchgängiger Stimme.
Immerhin geht es ja bei Donizettis Lucia um eine Partie, die aufgrund ihrer enormen Schwierigkeiten so gefürchtet wie geliebt ist und von den ganz großen Diven der Gesangskunst – wie der Callas – in unvergessenen Interpretationen gestaltet wurde. Da gilt es „mitzuhalten“. Dass der griechischen Koloratursopranistin dies gelingen würde, deutete sich gleich eingangs an, doch die eindrucksvolle Bestätigung ihrer hohen Gesangskunst kulminierte vor allem im dritten Akt in der „Wahnsinnsarie“ und der bewegenden Partie, die von der Glasharmonika (Martin Hilmer) begleitet wird. Welche Sicherheit in den riskanten Sprüngen, welch schöne Pianissimi, welche Kraft in den Spitzentönen!
Für die Experimentierbühne im Leerstand der ehemaligen Hofschlachterei Schlick hat Leonie Dehne die dreiaktige Oper Dvoráks konsequent gekürzt und auf zwei zentrale Rollen konzentriert – Rusalka und den Wassermann. Mit ihrem Konzept verwandelt Leonie Dehne die ehemalige Hofschlachterei in einen Fischladen, den Prinzen in einen Fischverkäufer und die Nixe Rusalka in einen Oktopus. Das erstaunliche Ergebnis: Auch in dieser radikal gekürzten und verwandelten Form bewahrt sich Dvoráks Oper ihren romantischen Charme.In wenigen Tagen Probenzeit hat Leonie Dehne mit ihrem Protagonisten-Duo Rannveig Káradóttir in der Titelrolle und Michael Lion als Wassermann eine eindringliche Kurz-Fassung der 1901 uraufgeführten Oper erarbeitet.Vor allem aber gelingt es der jungen Regisseurin, die Solisten zu sehr eindringlichem Spiel inmitten der dicht gedrängt sitzenden Zuschauer zu führen.So wird Oper auch im kleinen Format zum Ereignis. „Fishing for Rusalka“ – eine Produktion, die unbedingt das Potential für eine Wiederaufnahme in der neuen Saison besitzt.
...Und dass sie sich mit dieser Carmen identifiziert, zeigt sie sängerisch und darstellerisch mit leidenschaftlichem Spiele. Die Habanera singt sie zwar mit lasziver Stimme... ...And because she identifies with this Carmen, she shows passionate conviction in her singing and acting. She sings the Habanera with a lascivious voice...
Emily Lorini gibt die „Zigeunerin“ als temperamentvoll lasziven Männermagneten, als gesellschaftliche Außenseiterin, die ihr einziges Machtmittel offenherzig zu nutzen versteht. Mit ihrem angenehm timbrierten und äußerst geschmeidigen Mezzo beherrscht Lorini die hoch dramatischer Partie perfekt. Die provozierende, aggressive Sinnlichkeit ihrer Figur weiß sie ebenso zu transportieren wie den selbst mörderischen Freiheitswillen, der Carmen beherrscht. Emily Lorini embodies the "gypsy" as a spirited lascivious male magnet, and as a social outsider, who knows how to use her only means of power openly. With her engaging timbre and extremely smooth mezzo voice, Lorini masters the highly dramatic role perfectly. She knows how to transport the provocative, aggressive sensuality of her character, as well as the self-murderous will to freedom that dominates Carmen.
Die Inszenierung ist zwar um einige Nummern und Rezitativbeiträge gekürzt, aber bietet den Protagonisten genügend Anlass, ihre sängerischen Tugenden auszubreiten. Allen voran natürlich das Quartett der Betrogenen mit Galina Benevich als Fiordiligi, Emily Lorini als Dorabella, Daniel Carison als Guglielmo und William Wallace als Ferrando. Abgesehen von deren großem stimmlichen Können beeindruckte das gestische und mimische Geschick, mit dem alle agierten. Schauspielerisch war das ein Genuss! Although the production has been shortened by a few numbers and recitative contributions, it offers the protagonists sufficient opportunity to spread their vocal virtues. Above all, of course, the quartet of the betrayed with Galina Benevich as Fiordiligi, Emily Lorini as Dorabella, Daniel Carison as Guglielmo and William Wallace as Ferrando. Apart from their great vocal ability, the gestural and facial skills with which everyone acted were impressive. Acting was a treat!
So hat Emily Lorini nicht nur als Concepción in „Die spanische Stunde“ mit wundervollem Gesang, ausdrucksstarker Mimik und Gestik das Publikum sofort in den Bann gezogen, sondern gab in „Das Kind und die Zauberstunde“ auch die Katze, das Eichhörnchen, den Schäfer und ein Tier mehr als überzeugend – wie in jeder Rolle, in der sie die Redaktion schon erleben durfte. Not only did Emily Lorini immediately captivate the audience as Concepción in "The Spanish Hour" with wonderful singing, expressive facial expressions and gestures, but she also gave the cat, the squirrel, the shepherd, and an animal in "The Child and the Magic Hour" a more than convincing portrayal - as in every role in which the editorial staff has already been able to experience.
Emily Lorini als die Ehefrau Concepción hält das perfekt durchchoreographierte Wechselspiel charmant auf Trab und besticht im Übrigen durch eine sängerische Glanzleistung. Emily Lorini as the wife Concepción charmingly keeps the perfectly choreographed interplay on the go and also captivates with a brilliant singing performance.
Emily Lorinis Sopran versprüht sich in größter Leidenschaft… Emily Lorini’s soprano exudes great passion…
Emily Lorinis Sopran versprüht sich in größter Leidenschaft… Emily Lorini’s soprano exudes great passion…
Darstellerisch brillant: Daniel Carison als Rakewells böser Geist namens Nick Shadow..." "Brilliant acting: Daniel Carison as Rakewells evil spirit named Nick Shadow...
"Aber letzendlich übertrifft der Teufel, Nick Shadow (Daniel Carison) alle in Sachen Verführungskunst. Denn wandlungsfähiger und elastischer kann ein bariton nicht singen und zugleich schauspielen. Jeder Blick und all das zähnblätend-schräge Sex appeal kommen teuflisch gut rüber." "But in the end, the devil, Nick Shadow (Daniel Carison), surpasses everyone when it comes to seduction. Because a baritone could not sing and act more versatile and elastic at the same time. Every look and all that tooth-biting weird sex appeal comes across as devilishly good.
