Past Production Reviews
9"Yet some roles are acted and sung especially strong: Tereza (the waitress) is played particularly well by the Finnish-Swedish mezzo-soprano Jenny Carlstedt, -Carlstedt excels in singing and acting in her most difficult role"
"The waitress on duty – a deep “ to the bone” interpretation from mezzo soprano Jenny Carlstedt –"
Rainelle Krause's Queen of the Night looked deliberately old and unattractive, yet she displayed immense physical strength delivering the much anticipated “Der Hölle Rache” from a wheelchair. Her menace and immense power when calling upon the gods of vengeance, almost as if her life depended on it, was amazing.
Bald steht wieder die Münchner Biennale für zeitgenössisches Musiktheater an. Das war mal, 1988 von Hans Werner Henze gegründet, ein wenngleich allzu oft auf literarischen Vorlagen beruhendes Festival der modernen Oper von erstaunlicher Nachhaltigkeit hinsichtlich der Halbwertzeit der dort vorgestellten Kreationen. Heute freilich ist es eine esoterische Spezialisten-Nichtigkeit, ohne jede Ausstrahlung, nerdig, altbacken, null innovativ. Da nehme man sich mal ein Vorbild am nunmehr zum sechsten Mal abgehaltenen, noch von Amsterdams Langzeit-Intendanten Pierre Audi gegründeten Opera Foreward Festival der Dutch National Opera. Meist drei bis vier Ur- oder Erstaufführungen bietet man über etwa zehn Tage an, kompakt, komprimiert, sympathisch, offen. Da wird natürlich auch nicht immer die Gattung neu erfunden, aber, meist zentriert um ein musikalisches Schwergewicht, hier geht es bunt, divers, niederschwellig und sogar unterhaltsam zu. Neue Musik muss nicht weh tun, sie darf gefallen, anregen, aufregen. Und sie muss auch nicht unbedingt für die Ewigkeit gemacht sein.
Zouden we de voorstelling aanraden aan anderen? Zeer zeker! ´Mijn vrienden, maar eigenlijk iedereen,´ zegt Flinn. Daar zijn Peter en Lonneke het mee eens: het is een voorstelling die leuk is voor kinderen, maar ook interessant voor volwassenen – dus zeker geen moetje. Pien denkt dat het vooral leuk is voor kinderen tot 10 jaar en volwassenen. Maar jij bent 12? ´Maar ik ben raar. Dus andere rare 12-jarigen zullen het vast ook wel leuk vinden.´ En dat wij niet de enigen zijn die hebben genoten, blijkt wel uit het applaus. “´Ik moest wel heel lang klappen, het deed pijn aan mijn handen,´ zegt Neeltje. Maar het was dubbel en dwars verdiend, daar zijn we het over eens.
2004 übernahm die Wiener Staatsoper die Produktion der Salzburger Festspiele. Nun ist sie wieder zu sehen, in glänzender Besetzung und mit einem Dirigenten, von dem man sehr viel hören will: Thomas Guggeis, 29 Jahre, gebürtiger Deutscher und ab 2023/24 Generalmusikdirektor der Oper in Frankfurt. Er setzt auf Hochspannung und Transparenz. In manchen Passagen eine Nuance zu viel, was bei dieser Musik nicht unbedingt ein Nachteil ist. Er leuchtet jede Passage mit dem brillant musizierenden Staatsopernorchester aus, lässt die Anklänge an Richard Strauss hören und den späteren Schöpfer extrem gefühlsbetonter Filmmusik, dabei verlegt er den Schwerpunkt auf Thriller-Elemente.
Wiederaufnahme-Wochen an der Staatsoper: Nach "Peter Grimes" und "Manon Lescaut" ist nun auch das Jugendmeisterwerk von Erich Wolfgang Korngold ans Haus zurückgekehrt, und das vorbildlich. Die "Tote Stadt", 2004 von Willy Decker für Salzburg inszeniert und wenig später nach Wien übersiedelt, strotzt bei ihrer Auferstehung nur so vor Leben.
