Kommende Produktionsrezensionen
6Балет «Сказки Перро» создан по заказу театра и в этом смысле продолжает практику, давно сложившуюся в театральном пространстве Урала. Когда-то авторские спектакли были ноу-хау Свердловской музкомедии. Но с некоторых пор с постановками, когда идея, сюжет, хореография, музыка создаются под конкретный театр, экспериментирует и «Урал Балет».
В Екатеринбургском оперном, который теперь выступает под маркой "Урал опера балет", — мировая премьера. Для "Сказок Перро" — трехактного спектакля с прологом и эпилогом — музыка была заказана трем композиторам. Уже немало поработавшая для отечественных театров (две дюжины драматических спектаклей, семь балетов) петербурженка Настасья Хрущева сочинила пролог, эпилог, "Красную шапочку" и "Мальчика-с-пальчик". Студент Хрущевой Алексей Боловленков (он выпускается из Петербургской консерватории в этом году) придумывал мелодию для "Кота в сапогах". В основном занимающийся электронной музыкой Дмитрий Мазуров написал сопровождение для "Синей бороды". В постановщиках — также большая компания: историю крохотного мальчишки пересказал в танце худрук "Урал балета" Максим Петров, про кота в сапогах поведал Константин Хлебников, об отправившейся к бабушке неосторожной девчонке — Александр Меркушев, а балет о синебородом преступнике поставили сразу двое — Меркушев вместе с Петровым. Таким образом, проект стал демонстрацией опоры на собственные силы: и Хлебников, и Меркушев — танцовщики театра, начавшие сочинять танцы не так давно, при этом вполне успешно: вечер "Танц-артель", впервые собравший нескольких дебютантов в прошлом году, получился захватывающе интересным.
«Черевички» – выбор нетривиальный: опера будто бы незрелая, украинская тема, да еще и с чертовщиной – сегодня опасная. Но Борис Павлович в компании с художниками Марией Луккой и Александром Моховым, дирижером Константином Чудовским и труппой театра (спектакль играют на три состава!), кажется, угодили всем: меломанам, функционерам, зрителям от пяти до ста пяти. Рождественское чудо, кажется, случилось.
«Черевички» – опера комико-фантастическая, и при ее перенесении на сцену наряду с феерией в музыке необходимо создать подлинную феерию и в визуальном ряде. Но как раз это сполна и удалось постановщикам! Спектакль-феерия состоялся, и можно говорить о потрясающе интересной и вдумчивой режиссерской работе, в которой компромисс между реалистичностью «приправленного бесовщиной» сюжета и музыкально-бытовым фарсом достигнут с большим вкусом и тактом. На вооружение взята эстетически тонкая концепция живительного комикса, сочетающего демократичность подсмотренного в социуме наших дней народного лубка с наивной, но действенной выразительностью примитивизма, раскладывающего гоголевскую фантасмагорию на атомы легко узнаваемых жизненных стереотипов и молекулы «не на шутку закрученных» жизненных ситуаций.
Frühere Produktionsrezensionen
14Балет «Сказки Перро» создан по заказу театра и в этом смысле продолжает практику, давно сложившуюся в театральном пространстве Урала. Когда-то авторские спектакли были ноу-хау Свердловской музкомедии. Но с некоторых пор с постановками, когда идея, сюжет, хореография, музыка создаются под конкретный театр, экспериментирует и «Урал Балет».
В Екатеринбургском оперном, который теперь выступает под маркой "Урал опера балет", — мировая премьера. Для "Сказок Перро" — трехактного спектакля с прологом и эпилогом — музыка была заказана трем композиторам. Уже немало поработавшая для отечественных театров (две дюжины драматических спектаклей, семь балетов) петербурженка Настасья Хрущева сочинила пролог, эпилог, "Красную шапочку" и "Мальчика-с-пальчик". Студент Хрущевой Алексей Боловленков (он выпускается из Петербургской консерватории в этом году) придумывал мелодию для "Кота в сапогах". В основном занимающийся электронной музыкой Дмитрий Мазуров написал сопровождение для "Синей бороды". В постановщиках — также большая компания: историю крохотного мальчишки пересказал в танце худрук "Урал балета" Максим Петров, про кота в сапогах поведал Константин Хлебников, об отправившейся к бабушке неосторожной девчонке — Александр Меркушев, а балет о синебородом преступнике поставили сразу двое — Меркушев вместе с Петровым. Таким образом, проект стал демонстрацией опоры на собственные силы: и Хлебников, и Меркушев — танцовщики театра, начавшие сочинять танцы не так давно, при этом вполне успешно: вечер "Танц-артель", впервые собравший нескольких дебютантов в прошлом году, получился захватывающе интересным.
В афише «Урал Оперы Балета» привычно видеть названия, которые больше нигде в нашей стране не встретишь. «Три сестры» Петера Этвёша, «Сатьяграха» Филипа Гласса, «Греческие Пассионы» Богуслава Мартину, эксклюзивны и многие балеты. «Дюймовочка» Ефрема Подгайца в этот ряд не вписывается — не репертуарный изыск. Эта опера с успехом идет уже больше четверти века в Московском детском музыкальном театре имени Н. И. Сац в режиссуре Валерия Меркулова со сценографией Анатолия Нежного. Спектакль выдержал больше 500 представлений и был неоднократно показан в разных городах России и за ее пределами. Один из спонсоров той самой, оказавшейся очень удачной, премьеры 1997 года — давно исчезнувшая авиакомпания «Трансаэро» — в свое время даже выдвинула композитору условие, чтобы количество артистов и музыкантов, занятых в опере, не превышало число пассажиров, помещающихся на борт стандартного «Боинга», дабы ее можно было компактно вывозить чартерными рейсами.
Композитор Ефрем Подгайц для Урал Оперы создал вторую редакцию своей партитуры «Дюймовочки», написанной почти тридцать лет назад, в 1995 году, для Детского музыкального театра имени Наталии Сац. Тот спектакль стал визитной карточкой московского театра, объездив города и страны. Между тем Урал Опера, известная своей приверженностью к эксклюзивному репертуару (достаточно назвать ее первые постановки в России опер «Любовь издалека» Саариахо, «Три сестры» Этвёша, «Сатьяграха» Гласса и другие), обратившись к уже известной партитуре Подгайца, предложила композитору сделать ее новый вариант. Спектакль «Дюймовочка» Урал Оперы стал мировой премьерой новой редакции партитуры, сделанной композитором в 2022 году.
«Черевички» – выбор нетривиальный: опера будто бы незрелая, украинская тема, да еще и с чертовщиной – сегодня опасная. Но Борис Павлович в компании с художниками Марией Луккой и Александром Моховым, дирижером Константином Чудовским и труппой театра (спектакль играют на три состава!), кажется, угодили всем: меломанам, функционерам, зрителям от пяти до ста пяти. Рождественское чудо, кажется, случилось.
«Черевички» – опера комико-фантастическая, и при ее перенесении на сцену наряду с феерией в музыке необходимо создать подлинную феерию и в визуальном ряде. Но как раз это сполна и удалось постановщикам! Спектакль-феерия состоялся, и можно говорить о потрясающе интересной и вдумчивой режиссерской работе, в которой компромисс между реалистичностью «приправленного бесовщиной» сюжета и музыкально-бытовым фарсом достигнут с большим вкусом и тактом. На вооружение взята эстетически тонкая концепция живительного комикса, сочетающего демократичность подсмотренного в социуме наших дней народного лубка с наивной, но действенной выразительностью примитивизма, раскладывающего гоголевскую фантасмагорию на атомы легко узнаваемых жизненных стереотипов и молекулы «не на шутку закрученных» жизненных ситуаций.
«Черевички» – выбор нетривиальный: опера будто бы незрелая, украинская тема, да еще и с чертовщиной – сегодня опасная. Но Борис Павлович в компании с художниками Марией Луккой и Александром Моховым, дирижером Константином Чудовским и труппой театра (спектакль играют на три состава!), кажется, угодили всем: меломанам, функционерам, зрителям от пяти до ста пяти. Рождественское чудо, кажется, случилось.
«Черевички» – опера комико-фантастическая, и при ее перенесении на сцену наряду с феерией в музыке необходимо создать подлинную феерию и в визуальном ряде. Но как раз это сполна и удалось постановщикам! Спектакль-феерия состоялся, и можно говорить о потрясающе интересной и вдумчивой режиссерской работе, в которой компромисс между реалистичностью «приправленного бесовщиной» сюжета и музыкально-бытовым фарсом достигнут с большим вкусом и тактом. На вооружение взята эстетически тонкая концепция живительного комикса, сочетающего демократичность подсмотренного в социуме наших дней народного лубка с наивной, но действенной выразительностью примитивизма, раскладывающего гоголевскую фантасмагорию на атомы легко узнаваемых жизненных стереотипов и молекулы «не на шутку закрученных» жизненных ситуаций.
УРАЛ ОПЕРА БАЛЕТ ПРЕДСТАВИЛ КОНЦЕРТНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ ОПЕРЫ АНДРЕЯ ПЕТРОВА «ПЕТР ПЕРВЫЙ»
Сегодня «Урал Опера Балет» открывает новый 111-й сезон оперой «Пётр Первый». Театр спустя много лет вновь обращается к произведению Андрея Петров, которое в этот раз прозвучит в концертном исполнении. Корреспондент «Облгазеты» Пётр Кабанов оценил постановку.
