Name: 6. Kammerkonzert
Start: 2025-05-11T00:00:00.000Z
End: 2025-05-11T00:00:00.000Z
Location: Elbphilharmonie

Admin

Instrumentalist

Iris Icellioglu

Viola I

Merlin Schirmer

Cello I

Hibiki Oshima

Violin I

Felix Heckhausen

Violin II

Maria Rallo Muguruza

Viola II

Clara Grünwald

Cello II

Violinist

Violist

Viola

Cellist

Cello

Violoncello

Singer

Ida Aldrian

Voice

Staatsoper Hamburg

Elbphilharmonie & Laeiszhalle Hamburg

6. Kammerkonzert

Hamburg

Germany

Elbphilharmonie

Kleiner Saal

6. Kammerkonzert: Sextet from Capriccio, op. 85 Strauss (+3 More)

Public

Private

Concert

Sextet from Capriccio, op. 85

String Quartet in C major, Op. 59, No. 3 ("Rasumovsky")

Prelude For String Quartet

Poet's Love op. 48 (arr. Wim ten Have)

Larissa Andrea Pereira

Approved

Das gemeinsame Musizieren im Amaris Quartett ist wie erfrischendes Atemholen für meine künstlerische Arbeit im Orchester. Diese Konzerte sind zweifellos die musikalisch beglückendsten Momente, die ich als Musiker erleben darf. Sie schärfen mein Gehör und beflügeln subtil meine Liebe zur Musik.
Felix Heckhausen, Zweiter Violinist

Richard Strauss‘ „Capriccio“ wirkt angesichts der Grausamkeit des Zweiten Weltkriegs wie der Welt entrückt: Mit den musikalischen Mitteln des späten 19. Jahrhunderts wird hier im 20. Jahrhundert die Zeit des späten 18. beschrieben. Im Streichsextett, mit dem die Handlung anhebt, ist diese „Entrückung“ wie in einer Momentaufnahme eingefangen. Ungleich anders aus der Zeit gefallen galt auch Ludwig van Beethovens drittes Streichquartett. Die als „Flickwerk eines Wahnsinnigen“ bezeichnete „verrückte“ Musik stieß beim Publikum vor allem auf Unverständnis. Dabei suchte Beethoven ganz bewusst die Konfrontation mit der Erwartungshaltung, als er die Kammermusik aus den Wohnzimmern holte und in die großen Säle brachte. Die Musik des Japaners Toshirō Mayuzumi ist ebenso durchzogen von der abenteuersuchenden Lust am Experimentieren: Seine Musik changiert zwischen dem traditionellen Stil der Spätromantik, dem Jazz, frühen elektronischen Klängen und den musikalischen Idiomen Asiens. Auch Schumann wagte einen großen Sprung, als er sich 1840 an seine „Dichterliebe“ machte. Bis dahin hatte er zehn Jahre lang nur Klaviermusik veröffentlicht. Im Moment des emotionalen Ausnahmezustands, Schumann hatte gerade Clara Wieck geheiratet, entstand das musikalische Denkmal großer Worte von Heinrich Heine sowie vor allem das einer großen Liebe.

Deutsch

Making music together in the Amaris Quartet is like a refreshing breath for my artistic work in the orchestra. These concerts are undoubtedly the most musically exhilarating moments that I can experience as a musician. They sharpen my hearing and subtly inspire my love of music.
Felix Heckhausen, second violinist

Given the cruelty of the Second World War, Richard Strauss' "Capriccio" seems removed from the world: using the musical means of the late 19th century, the time of the late 18th is described here in the 20th century. In the string sextet with which the action begins, this “rapture” is captured as if in a snapshot. Ludwig van Beethoven's third string quartet was also considered to be incomparably out of time. The “crazy” music, described as “a madman’s patchwork,” was met with incomprehension among the audience. Beethoven consciously sought to confront expectations when he took chamber music out of the living rooms and brought it into the large halls. The music of the Japanese Toshirō Mayuzumi is also permeated by the adventure-seeking desire to experiment: his music oscillates between the traditional style of late romanticism, jazz, early electronic sounds and the musical idioms of Asia. Schumann also took a big leap when he began his “poet love” in 1840. Until then he had only published piano music for ten years. At the moment of emotional emergency, Schumann had just married Clara Wieck, the musical monument of Heinrich Heine's great words and, above all, of great love was created.

English

Frammistaða áskriftir (Leikarar & starfslið )

Tækjabúnaður