Organization

Conductor

Krzysztof Garstka

Singer

Bass

Karol Skwara

Tenor

Jacek Szponarski

Mezzo-soprano

Aneta Łukaszewicz

Soprano

Julita Mirosławska

Polska Opera Królewska

Bach 200 Uw / Polish Royal Opera / Bwv 9, 33, 37

Warsaw

Poland

Bach 200 Uw / Polish Royal Opera / Bwv 9, 33, 37: Concert Various

Public

Concert

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Chefdirigent Musiktheater

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Stage director

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Contralto

Bass-baritone

Countertenor

Baritone

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

The event is part of the long-term series BACH 200 UW - Bach 200 cantatas for the 200th anniversary of the University of Warsaw inaugurated in 2011 on the occasion of the University's jubilee in 2016. The Polish Royal Opera joins this special work, thanks to which all Johann Sebastian Bach's cantatas composed for the Church of St. Thomas in Leipzig.

About two hundred of them have survived to this day, and these are only a part of the works of this genre, which were produced by one of the greatest musicians of all time during his work as a cantor. The others have been lost in the darkness of history, and the ones that have survived are testimony not only to their author's genius, but also to the sophistication of the musical rhetoric of the Baroque era.

In Leipzig, five full-year cantatas were created for all Sundays and public holidays - each with slightly different stylistic and formal assumptions. The first year is from 1723-1724 - it contains the cantata Wer da gläubet und getauft wird BWV 37 for Ascension Sunday (May 18, 1724). The composition opens with a choir entrusted with the words of Christ: "Whoever believes and is baptized, will be saved" (Mk 16:16). Despite the modest instrumental ensemble, there is no lack of invention in terms of sound. The vocal parts correspond closely to the instruments, and the word "getauft" ("he will be baptized") - in accordance with the rules of rhetoric in force - resounds with melodic passages illustrating pouring water on the baptized person.

While when creating the first year, Bach was not always consistent when it comes to the selection of texts and the musical shape of individual pieces, the second year is much more consistent. The cantatas from this cycle, intended for the year 1724-1725, include works marked with the numbers BWV 33 and BWV 9 (later, added to the cycle in 1735). These are choral-type cantatas - each is based on a chorale intended for a given Sunday or holiday, the first and last stanzas of which form a buckle of the cantata's form. Among them, poetic paraphrases emphasize theological liturgical significance - appropriate for the day for which they were prepared.

English

Wydarzenie jest częścią wieloletniego cyklu BACH 200 UW – 200 kantat Bacha na 200-lecie Uniwersytetu Warszawskiego zainaugurowanego w 2011 roku z okazji przypadającego na rok 2016 jubileuszu Uczelni. Polska Opera Królewska włącza się w to szczególne dzieło, dzięki któremu wykonane zostaną wszystkie kantaty Johanna Sebastiana Bacha skomponowane dla kościoła św. Tomasza w Lipsku.

Do dziś zachowało się ich około dwustu, a jest to zaledwie część utworów z tego gatunku, które wyszły spod ręki jednego z najwybitniejszych muzyków wszechczasów w trakcie jego pracy na stanowisku kantora. Pozostałe zaginęły w mrokach dziejów, te zaś, które przetrwały, stanowią nie tylko świadectwo geniuszu ich autora, ale także wyrafinowania muzycznej retoryki epoki baroku.

W Lipsku powstało pięć pełnych roczników kantat na wszystkie niedziele i święta – każdy o nieco innych założeniach stylistyczno-formalnych. Pierwszy rocznik pochodzi z lat 1723-1724 – została w nim umieszczona kantata Wer da gläubet und getauft wird BWV 37 przeznaczona na niedzielę Wniebowstąpienia (18 maja 1724). Kompozycję otwiera chór, któremu powierzone zostają słowa Chrystusa: „Kto uwierzy i przyjmie chrzest, będzie zbawiony” (Mk 16,16). Mimo skromnej obsady instrumentalnej, nie brak tu inwencji w zakresie brzmienia. Partia głosów wokalnych ściśle koresponduje z instrumentami, zaś na słowie „getauft” („przyjmie chrzest”) – zgodnie z obowiązującymi zasadami retoryki – rozbrzmiewają przebiegi melodyczne ilustrujące oblewanie chrzczonego wodą.

O ile podczas tworzenia pierwszego rocznika Bach nie zawsze był konsekwentny jeśli chodzi o dobór tekstów i kształt muzyczny poszczególnych utworów, o tyle rocznik drugi jest już daleko bardziej spójny. Do kantat z tego cyklu, przeznaczonych na rok 1724-1725, należą utwory oznaczone numerami BWV 33 oraz BWV 9 (późniejszy, dołączony do cyklu w 1735 roku). Są to kantaty typu chorałowego – każda opiera się na chorale przeznaczonym na daną niedzielę lub święto, którego pierwsza i ostatnia zwrotka tworzą klamrę formy kantaty. Między nimi poetyckie parafrazy podkreślają teologiczną wymowę liturgiczną – właściwą dla dnia, na który zostały przygotowane.

polski

Bach 200 Uw / Polish Royal Opera / Bwv 9, 33, 37 by Various, 에서 (2022/2022), 지휘자 Krzysztof Garstka

성과 크레딧 (캐스트 & 크루 )

깁스

프로그램, 소개 및 시놉시스

사진

추가 자료

공연 날짜 및 장소

장소