Organization

Maestro

Maestro (+1)

Joana Mallwitz

Diretor de Palco

Diretor de Palco (+5)

André Heller-Lopes

Cenógrafo

Xenia Hausner

Estilista

Arthur Arbesser

Designer de Iluminação

Designer de Iluminação (+1)

Olaf Freese

Vídeo

Dramaturgo (+2)

Günter Jäckle

Dramaturgo (+1)

Philip Hillers

Soprano (+2)

Julia Kleiter

A Marechala, Marie Thérèse, Princesa Werdenberg

Mezzo-soprano (+4)

Marina Prudenskaya

Octavian

Barítono (+3)

Roman Trekel

Herr von Faninal

Soprano (+3)

Golda Schultz

Sophie

Anna Samuil

A Senhorita Marianne Leitmetzerin

Tenor (+4)

Karl-Michael Ebner

Valzacchi

Mezzo-soprano (+2)

Katharina Kammerloher

Annina

State Opera Berlin

Chorus

Staatsopernchor Berlin

Kinderchor der Staatsoper Unter den Linden

Orchestra

Staatskapelle Berlin

Baixo (+2)

Friedrich Hamel

Um inspetor de polícia

Tenor (+2)

Florian Hoffmann

O Mordomo da Marechala

Tenor (+1)

Gonzalo Quinchahual

O Mordomo dos Faninal

Dionysios Avgerinos

Ein Notar

Johan Krogius

Um estalajadeiro

Tenor (+3)

Andrés Moreno García

Um tenor italiano

Soprano (+1)

Regina Koncz

Um modista

Staatsoper Unter den Linden

Baixo (+7)

Günther Groissböck

Barão Ochs von Lerchenau

Baixo (+6)

Wilhelm Schwinghammer

The Viennese aristocracy are no strangers to family feuds: boorish Baron Ochs auf Lerchenau interrupts the morning tête-à-tête between his cousin, the Marschallin, and her young lover Octavian, to ask for her help with his wedding plans, which are steered more by financial gain than love. Ochs does not suspect that Octavian himself, who is chosen to deliver the engagement rose, will eventually fall in love with the bride.

After his dramatic one-act works »Salome« and »Elektra«, which were based on ancient myths, Richard Strauss was drawn to lighter, more cheerful material for his next opera in the style of Mozart’s comic operas. His change of direction was embraced by Hugo von Hofmannsthal whose libretto created an artificial, rococo Vienna with customs and dialects as convincing as they are imaginary, which Strauss refined with anachronistic waltzes. This fantasy Vienna, bursting with joie de vivre, wit and traditional class boundaries, but which also bears traces of depression and morbidity, is not merely a reflection of the 18th century but also of the declining belle époque. Strauss’ score offers the full range of rich orchestral timbres with an unrestrained indulgence that culminates in the unsurpassed closing section: yet deep ruptures also appear. Only a few years before the collapse of the Habsburg monarchy, »The Rosenkavalier« is a swansong to an entire epoch.

alemão

Der Rosenkavalier -  (O Cavaleiro da Rosa)

Berlim

Alemanha

Der Rosenkavalier

Staged

Ópera

O Cavaleiro da Rosa

inglês

DER ROSENKAVALIER I Spielzeit 2019/20 I Komödie für Musik in drei Aufzügen (1911) I Musik von Richard Strauss I Text von Hugo von Hofmannsthal
DER ROSENKAVALIER I Season 2019/20 I Comedy for music in three acts (1911) I Music by Richard Strauss I Text by Hugo von Hofmannsthal

Musikalische Leitung / Musical Director: Zubin Mehta
Inszenierung / Director: André Heller
Mitarbeit Regie / Assistant Director: Wolfgang Schilly
Bühnenbild / Set Design:  Xenia Hausner
Mitarbeit Bühnenbild / Set Design Assistance: Nanna Neudeck
Kostüme / Costumes: Arthur Arbesser
Mitarbeit Kostüm / Costume Assistance: Onka Allmayer-Beck
Licht / Light: Olaf Freese
Video / Video: Günter Jäckle , Philip Hillers
Einstudierung Chor / Chorus Master: Anna Milukova
Dramaturgie / Dramaturgy: Benjamin Wäntig

Nach den archaisch-dramatischen Einaktern »Salome« und »Elektra« suchte Richard Strauss für seine nächste Oper nach einem leichteren, heiteren Stoff im Stil von Mozarts Opernkomödien – ein Ansinnen, auf das sich auch Hugo von Hofmannsthal gern einließ. Er schuf mit seinem Libretto ein künstliches Rokoko-Wien mit ebenso überzeugenden wie erfundenen Bräuchen und Dialekten, das Strauss auf musikalischer Seite noch mit anachronistischen Walzern veredelte. Im diesem Fantasie-Wien voller Lebenslust, Schwänke und althergebrachter Standesgrenzen, aber auch voll Depression und Morbidität spiegelt sich nicht nur das 18. Jahrhundert, sondern erst recht die dem Ende zusteuernde Belle Époque. So bietet Strauss’ Partitur noch einmal den ganzen orchestralen Klangfarbenreichtum auf, schier hemmungsloses Schwelgen, das im in puncto musikalischer Schönheit unübertroffenen Schlussterzett kulminiert, zeigt aber auch tiefe Brüche. Nur wenige Jahre vor dem Zusammenbruch der Donaumonarchie wird »Der Rosenkavalier« zum Abgesang auf eine ganze Epoche.

After his dramatic one-act works »Salome« and »Elektra«, which were based on ancient myths, Richard Strauss was drawn to lighter, more cheerful material for his next opera in the style of Mozart’s comic operas. His change of direction was embraced by Hugo von Hofmannsthal whose libretto created an artificial, rococo Vienna with customs and dialects as convincing as they are imaginary, which Strauss refined with anachronistic waltzes. This fantasy Vienna, bursting with joie de vivre, wit and traditional class boundaries, but which also bears traces of depression and morbidity, is not merely a reflection of the 18th century but also of the declining belle époque. Strauss’ score offers the full range of rich orchestral timbres with an unrestrained indulgence that culminates in the unsurpassed closing section: yet deep ruptures also appear. Only a few years before the collapse of the Habsburg monarchy, »The Rosenkavalier« is a swansong to an entire

Approved

Der Rosenkavalier (O Cavaleiro da Rosa), Strauss

Elenco

Die Feldmarschallin Fürstin Werdenberg

Octavian

Herr von Faninal

Sophie

Jungfer Marianne Leitmetzerin

Valzacchi

Annina

Ein Polizei-Unterkommissarius

Der Haushofmeister bei der Feldmarschallin

Der Haushofmeister bei Faninal

Ein Notar

Ein Wirt

Ein Sänger

Eine Modistin

Der Baron Ochs auf Lerchenau

Equipe

Diretor de Palco

Maestro

Cenógrafo

Estilista

Designer de Iluminação

Vídeo

Instrumentação

Produtor

Produtor

Conjunto

Orquestra

Coro

Co-produtor

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