Organization

Maestro

Pedro Halffter

Diretor de Palco

Francisco López

Mestre de Coro

María del Mar Muñoz Varo

Cantor

Contralto

Ana Ibarra

Madame de Croissy

Mezzo-soprano

Eglė Wyss

Mère Marie de L'incarnation

Soprano

Nuria García Arrés

Sœur Constance de Saint-Denis

Tenor

David Alegret

Chevalier de La Force

Luis Pacetti

Le père confesseur du couvent

Teatro Cervantes Malaga

Teatro Villamarta

Others

Coro De ópera De Málaga

Orchestra

Orquesta Filarmónica de Málaga

Maite Alberola

Blanche de La Force

Luiza Fatyol

Madame Lidoine

Baixo-barítono

Gerardo Bullón

Marquis de la Force

Beatriz Lanza

Mère Jeanne de l'Enfant-Jésus

José Manuel Montero

Premier Commissaire

Barítono

Ihor Voievodin

Deuxième Commissaire

Le geôlier

Andrés Merino

Thierry

Baixo

Un officier

María Lourdes Benítez

Sœur Mathilde

Dialogues des Carmélites

Málaga

Espanha

Teatro Cervantes

Dialogues des Carmélites Poulenc

Public

Private

Approved

Account of the true story of sixteen Carmelites from the city of Compiègne who lived under the Reign of Terror of Robespierre, who prohibited the religious services carried out by this congregation, and accused them of conspiring to restore the monarchy. In addition to being persecuted, the nuns were arrested on June 22, 1794 and later tried by a revolutionary court that sentenced them to capital punishment, being guillotined on July 17 of that year. Only mother María de la Encarnación managed to flee, turning her experience into a book that was published after her death in 1836. Almost a century later, this story is taken up by the German writer Gertrud von Le Fort in her 1932 novel The Last of  the gallows, in which he added the fictional character of Blanche de la Force. In 1947, the Catholic novelist George Bernanos wrote a script for its film version, but in 1948, when the man who was to be its director died, the project was suspended. Finally, Bernanos's text originated the play Dialogues des carmélites , performed for the first time in 1952. Poulenc completely identified with its content, which is why he was commissioned to conceive music and libretto for his opera.
In this lyrical creation of profound spirituality, the composer managed to fuse a profane melodic style with a defined aesthetic that appeals to deep religious sentiments. The dialogues are largely in recitative, with a melodic line closely following the text. The harmonies are sumptuous, with the occasional ecstatic turns that are characteristic of the composer's style.

English

Producción musical Teatro Cervantes de Málaga
Producción escénica Teatro Villamarta de Jerez de la Frontera y Teatro Cervantes de Málaga

Relato de la verdadera historia de dieciséis carmelitas de la ciudad de Compiègne que vivieron bajo el Reinado del Terror de Robespierre, que prohibió los oficios religiosos realizados por esta congregación, y las acusó de conspirar para el restablecimiento de la monartquía. Además de ser perseguidas, las religiosas fueron arrestadas el 22 de junio de 1794 y posteriormente juzgadas por un tribunal revolucionario que las condenó a la pena capital, siendo guillotinadas el 17 de julio de ese año. Solamente la madre María de la Encarnación logró huir volcando la experiencia vivida en un libro que fue publicado después de su muerte en 1836. Casi un siglo después esta historia es retomada por la escritora alemana Gertrud von Le Fort en su novela de 1932 La última del patíbulo, en la que agregó el personaje ficticio de Blanche de la Force. En 1947, el novelista católico George Bernanos escribió un guión para su versión cinematográfica pero, en 1948, al morir el que iba a ser su director, el proyecto quedó suspendido. Finalmente el texto de Bernanos originó la obra teatral Dialogues des carmélites, representada por primera vez en 1952. Poulenc se identificó por completo con su contenido, por lo que fue el encargado de concebir música y libreto de su ópera.
En esta creación lírica de profunda espiritualidad el compositor logró fusionar un estilo melódico profano con una estética definida que apela a profundos sentimientos religiosos. Los diálogos están en gran medida en recitativo, con una línea melódica que sigue estrechamente el texto. Las armonías son suntuosas, con los ocasionales giros arrebatados que son característicos del estilo del compositor.

español

Créditos do espetáculo (Elenco & Equipe )

Elenco

Equipe

Conjunto

Co-produtor