Name: Gabriel Fauré: Requiem, Jean Sibelius: Pelléas et Mélisande
Start: 2022-02-01T00:00:00.000Z
End: 2022-02-05T00:00:00.000Z
Location: St Petersburg State Academic Capella

Organization

Direction d'orchestre

Teodor Currentzis

Soprano

Fanie Antonelou

Baryton

Thomas Mole

Others

musicAeterna Choir

Orchestra

musicAeterna Orchestra

musicAeterna

Gabriel Fauré: Requiem, Jean Sibelius: Pelléas et Mélisande

Krasnoïarsk

Russie

The Krasnoyarsk Regional Philharmonic

Moscou

Zaryadye Hall

Saint-Pétersbourg

St Petersburg State Academic Capella

Gabriel Fauré: Requiem, Jean Sibelius: Pelléas et Mélisande: Concert

Public

Private

Concert

Valide

В первой программе в новом году musicAeterna обращается к изысканной сдержанности, ясному мелодизму и филигранному оркестровому и хоровому письму музыки конца XIX – начала XX века.

MusicAeterna исполнит самое известное произведение Габриеля Форе — Реквием — и его Павану для оркестра и хора, а также редко исполняемую симфоническую сюиту Яна Сибелиуса «Пеллеас и Мелизанда» на текст пьесы Мориса Метерлинка.

В Паване для оркестра и хора оп. 50 Габриель Форе отдает дань испанскому придворному танцу XVI века, а в Реквиеме для солистов, органа, хора и оркестра оп. 48 — поэтике григорианского хорала и старой полифонии и, тем самым, предвосхищает одно из самых мощных музыкальных движений нового века, неоклассицизм. Жанровая определенность, широкое дыхание, прямое выражение чувств роднит сравнительно редко исполняемую симфоническую сюиту Яна Сибелиуса «Пеллеас и Мелизанда» не столько с произведениями Форе, Дебюсси и Шенберга, вдохновленными той же символистской пьесой Мориса Метерлинка, сколько с оркестровой музыкой середины XIX столетия.

В 1887 году Габриель Форе написал короткую Павану для фортепиано, а летом создал оркестровую версию произведения и посвятил ее Элизабет де Греффюль, знаменитой парижской покровительнице художников, музыкантов и ученых. По совету графини и ради предполагаемой постановки с участием танцоров Форе добавил хор к оркестровой партитуре. Галантные стихи в духе Поля Верлена к уже готовой музыке написал кузен графини Робер де Монтескью – денди, коллекционер и поэт-символист, ставший, как и графиня, прототипом одного из персонажей романа Марселя Пруста «В поисках утраченного времени».

В том же 1887 году, за несколько месяцев до кончины матери и спустя два года после смерти отца Габриель Форе принялся за Реквием. Композитор, впрочем, утверждал, что сочинял его «просто так — ради удовольствия», а саму смерть воспринимает как «счастливое избавление, надежду на потустороннее счастье, а не как мучительный переход». Композитор исключил из Реквиема традиционный раздел Dies irae (День гнева), а на заключительные строки этого текста написал одну из самых светлых частей произведения — Pie Jesu для сопрано соло. Впоследствии он не раз возвращался к этому произведению, добавляя части и меняя инструментовку. MusicAeterna исполнит третью редакцию Реквиема, написанную для большого оркестра, хора, двух солистов и органа. Сольные партии исполнят греческое сопрано Фани Антонелу и молодой британский баритон Томас Моул.

Премьера третьей редакции Реквиема Форе с триумфом прошла в 1900 году в рамках Парижской всемирной выставки. В этом же году Ян Сибелиус побывал в Париже с концертным туром. Через пять лет он получил заказ на музыку к постановке пьесы Мориса Метерлинка «Пеллеаса и Мелизанды» в Шведском театре Хельсинки. На рубеже XIX-XX веков Европа горячо увлекалась символистской литературой и поэзией, а пьеса Метерлинка была востребована в театрах самых разных стран. К 1905 году музыку на этот текст уже написали и Форе, и Шенберг, и Дебюсси. Поэтичная, полная мягкой меланхолии, нордически сдержанная версия Сибелиуса имела заметный успех и упрочила его славу в Финляндии.

русский

In the first program of the new year, musicAeterna turns to refined restraint, clear melody and filigree orchestral and choral writing of music from the late 19th and early 20th centuries.

MusicAeterna will perform Gabriel Fauré's most famous work, the Requiem and his Pavane for orchestra and choir, as well as Jan Sibelius' rarely performed symphonic suite Pelléas et Mélisande, based on the text of a play by Maurice Maeterlinck.

In Pavan for orchestra and choir op. 50 Gabriel Faure pays tribute to the Spanish court dance of the 16th century, and in the Requiem for soloists, organ, choir and orchestra, op. 48 - the poetics of Gregorian chant and old polyphony and thus anticipates one of the most powerful musical movements of the new century, neoclassicism. Genre certainty, wide breathing, direct expression of feelings make Jan Sibelius's relatively rarely performed symphonic suite "Pelléas et Melisande" not so much with the works of Fauré, Debussy and Schoenberg, inspired by the same symbolist play by Maurice Maeterlinck, but with the orchestral music of the middle of the 19th century.

In 1887, Gabriel Fauré wrote a short Pavane for piano, and in the summer he created an orchestral version of the work and dedicated it to Elisabeth de Grefful, the famous Parisian patron of artists, musicians and scientists. On the advice of the Countess, and for the sake of a proposed production involving dancers, Fauré added a choir to the orchestral score. Gallant poems in the spirit of Paul Verlaine for the already finished music were written by the cousin of the Countess Robert de Montesquiou - a dandy, collector and symbolist poet, who, like the Countess, became the prototype of one of the characters in Marcel Proust's novel In Search of Lost Time.

In the same year, 1887, a few months before the death of his mother and two years after the death of his father, Gabriel Fauré set to work on the Requiem. The composer, however, claimed that he composed it "just like that - for the sake of pleasure", and perceives death itself as "a happy deliverance, hope for otherworldly happiness, and not as a painful transition." The composer excluded the traditional Dies irae (Day of Wrath) section from the Requiem, and on the final lines of this text he wrote one of the brightest parts of the work - Pie Jesu for soprano solo. Subsequently, he returned to this work more than once, adding parts and changing the instrumentation. MusicAeterna will perform the third edition of the Requiem, written for large orchestra, choir, two soloists and organ. The solo parts will be performed by the Greek soprano Fani Antonelou and the young British baritone Thomas Mole.

The premiere of the third edition of Fauré's Requiem triumphantly took place in 1900 as part of the Paris World Exhibition. In the same year, Jean Sibelius visited Paris with a concert tour. Five years later, he was commissioned to compose music for a production of Maurice Maeterlinck's play Pelléas et Mélisande at the Swedish Theater in Helsinki. At the turn of the 19th-20th centuries, Europe was passionately fond of symbolist literature and poetry, and Maeterlinck's play was in demand in theaters of various countries. By 1905, Fauré, Schoenberg, and Debussy had already written music for this text. Poetic, softly melancholy, Nordically restrained version of Sibelius was a notable success and strengthened his fame in Finland.

English

Gabriel Fauré: Requiem, Jean Sibelius: Pelléas et Mélisande by Various, Du (2022/2022), Chef d'orchestre Teodor Currentzis, St Petersburg State Academic Capella, Saint-Pétersbourg, Russie

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Ensemble

Programme, À Propos & Synopsis

Photos

Lectures complémentaires

Dates et lieux de représentation

Salles