Organization

Conductor

Dominik Beykirch

Stage director

Stage director (+1)

Jossi Wieler

Set designer

Set designer (+3)

Anna Viebrock

Dramaturge (+2)

Sergio Morabito

Dramaturge

Costume designer

Set designer (+1)

Dorothee Curio

Video

Ilya Shagalov

Chorusmaster

Jens Petereit

Mezzo-soprano (+2)

Sayaka Shigeshima

Romeo

Soprano (+1)

Ylva Sofia Stenberg

Juliet

Baritone (+3)

Uwe Schenker-Primus

Lorenzo

Bass-baritone (+2)

Oleksandr Pushniak

Capellio

Tenor (+2)

Taejun Sun

Tebaldo

Deutsches Nationaltheater und Staatskapelle Weimar

Orchestra

Staatskapelle Weimar

Deutsches Nationaltheater

Der lange Atem seiner auch harmonisch weit ausgreifenden Melodiebögen begründete den Ruhm Vincenzo Bellinis. Der sizilianische Opernkomponist beeindruckte sein Publikum aber auch durch energetische Entladungen, wie den »barbarischen« Kriegschor aus »Norma« oder die martialische Trompetenmelodie aus »I Puritani«. Beide Gesichter seiner Kunst zeigt er in der außergewöhnlichen Romeo-und-Julia-Oper, die in Weimar zur Aufführung kommt.

Das Stück erzählt – sehr anders als Shakespeare – nicht von den Scharmützeln zweier verfeindeter Familien innerhalb einer Stadtrepublik, sondern von einem blutigen Bürgerkrieg im Endstadium: Verona ist eine ethnisch gesäuberte Capuleti-Enklave, in der Giuliettas Familie sich verschanzt hat. Die in den Duetten des Liebespaares aufblühende Süße und Lyrik (Romeo ist für eine Mezzosopranistin komponiert!) wird durch das Kriegsgeschehen durchkreuzt; als skrupelloser Krieger, der im Kampf Giuliettas Bruder erschlagen hat, ist Romeo viel eher der gewaltgeprägten männlichen Gegenwelt zugehörig, in der sich Giulietta als einzige Frau behaupten muss. Dabei weist sie den Besitzanspruch ihres Geliebten, der die Liebe als Fortführung des Kriegs mit anderen Mitteln missbraucht, ebenso in die Schranken wie ihren von Rachedurst getriebenen Vater und ihren Bräutigam Tebaldo. Eine Schlüsselrolle in der Verkettung der Ereignisse, die zum Doppelselbstmord des Paares führen, nimmt der Arzt Lorenzo ein, dem die Inszenierung in den Zwischenspielen – mit Instrumentalsoli von Horn, Violoncello und Klarinette veritable »Arien ohne Worte« – eine eigene Erzählebene einräumt.

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