Name: In Paradisum
Start: 2021-11-11T00:00:00.000Z
End: 2021-11-11T00:00:00.000Z
Location: Zaryadye Hall

Admin

Zaryadye Hall

Conductor

Ivan Stolnikov

Orchestra

Orchestra of the Nizhny Novgorod State Academic Opera and Ballet Theatre

Instrumentalist

Olga Bestuzheva

Organ

In Paradisum

Moscow

Russia

Small Hall

Public

Private

Missa syllabica

Nunc dimittis

Salve Regina

Trivium

Rahul Solomon

Approved

Bass

Pianist

Violinist

Cellist

Violist

Flutist

Clarinetist

Guitarist

Organist

Percussionist

Oboist

hornist

Bassoonist

Trumpeter

Contrabassist

Harper

Trombonist

Saxophonist

Harpsichordist

Accordionist

Bassist

Tuba Player

Recorder Player

Lutenist

Tenor Violinist

Timpani

Mandoline Player

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Violino Piccolo Player

Viola da gamba

Musette de cour Player

Viola Pomposa Player

Archlutenist

Vibraphonist

Cornettist

Viola d’amore Player

Theorbist

Composer

Stage director

Librettist

Set designer

Costume designer

Choreographer

Lighting designer

Dancer

Actor

Chorus master

Video designer

Dramaturge

Translator

Sound designer

Repetiteur

Makeup artist

Executive producer

Hairstylist

Other

Stage Manager

Choir

Poet

Vocal coach

Teacher

Photographer

Broadcasting

Writer

Writing and performance

Chorus Director

Wig & Makeup Designer

Orchestra Operations

Illustrator

Extra

Tenor

Singer

Countertenor

Bass-baritone

Contralto

Soprano

Baritone

Mezzo-soprano

Spoken

Child vocalist

Silent

Alto

Continuo

Программа вечера посвящена музыке композиторов, так или иначе связанных с Эстонией.

Арво Пярт родился в 1935 году в эстонском городе Пайде. Композиции учился у Хейно Эллера в Таллине, затем работал звукорежиссером на эстонском радио. В 1980-м вместе с семьей эмигрировал в Вену, год спустя переехал в Берлин. Сейчас он живет под Таллином, в живописном месте недалеко от моря. В прошлом Пярт – один из самых радикальных представителей так называемого «советского авангарда», в произведениях которого встречаются такие композиционные техники, как серийность, алеаторика, а также коллаж, где резко противопоставляются «новая» и «старая» музыка.

Впоследствии Арво Пярт кардинально поменял свою манеру письма. Острое желание найти свой собственный голос привело к тому, что композитор замолчал почти на восемь лет, в течение которых изучал григорианские хоралы, школу Нотр-Дам, франко-фламандскую школу – музыку главным образом до Палестрины. В 1976 году из тишины возникла небольшая фортепианная пьеса Für Alina («К Алине»). В ней он нашел принцип композиции, который назвал tintinnabuli (лат. «колокольчики»), который актуален для его творчества и по сей день. Для tintinnabuli характерно стремление к максимальному самоограничению, к минимизации звуковой материи для обнажения сути.

Органная пьеса Trivium (1976) – одно из первых сочинений нового стиля, исполненных ансамблем Hortus Musicus 27 октября 1976 года в Концертном зале «Эстония». Первое отделение этого легендарного концерта так и называлось – «Tintinnabuli», и тогда публика впервые услышала это слово в качестве названия новой композиционной техники Пярта.

Trivium – латинский термин, который олицетворяет три пути, ведущие к одному и тому же пункту назначения – к Истине. Произведение состоит из трех коротких частей: каждая из них содержит одну и ту же мелодию, при этом техника tintinnabuli в каждом случае проявляет себя по-разному.

Missa syllabica для смешанного хора и органа (1977) – также одно из ранних произведений в стиле tintinnabuli. Как следует из названия, каждому слогу соответствует один звук, это псалмодия. Сам Пярт говорит о том, что это первая работа, в которой он особым образом начал работать с текстом. Например, ритмы и фразовые паузы определяются текстовыми структурами и знаками препинания. Пярт стремился к возможно большей объективизации своей музыки, избегая субъективной эмоциональности, свойственной светскому искусству. Он предполагал возможность адаптации своей мессы к литургии.

Галина Григорьева родилась в Симферополе, училась в Одесской консерватории у Александра Краснова. В 1991 окончила класс композиции Юрия Фалика в Санкт-Петербургской консерватории. В 1992 переехала в Таллин, где завершила обучение в аспирантуре Эстонской академии музыки у Лепо Сумеры.

Произведениям Григорьевой свойственны утонченная фактура, тесная связь с традицией славянской литургии и с ранней европейской полифонией. Ее музыка возникает из мелодической мысли; вместе с тем у нее очень индивидуальное, оригинальное понимание гармонии.

Хоровой цикл Nox vitae для смешанного хора a cappella (2006) на стихи Иннокентия Анненского написан по заказу Эстонского национального мужского хора, затем сделана редакция для Эстонского камерного хора. У Анненского, как и у других русских поэтов – А.Ахматовой, М.Цветаевой, О.Мандельштама – была трагическая судьба. Их объединял акмеизм – течение, распространенное в России в начале XX века. Их интересовал Человек, они проявляли пристальное внимание к каждому мгновению и каждому событию человеческой судьбы. Поэмы Анненского с их меланхолией, наполненные переживаниями героя привлекли внимание композитора и дали ключ к основной идее цикла.

Сочинение In Paradisum для смешанного хора a cappella (2012) написано по заказу Таллинского международного хорового конкурса-фестиваля в качестве обязательного произведения. Композитор использует антифон, который традиционно содержится в мессе. Музыкальное шествие, начинающееся с тихого речитатива, постепенно переходит к торжественному прославлению божественной истины, а затем растворяется в тишине последних тактов. Несмотря на то, что текст взят из мессы, в музыке Григорьевой явственно слышны элементы, присущие традиционному православному пению.

русский

In Paradisum by Pärt, Grigorjeva, Frá (2021/2021), Hljómsveitarstjóri Ivan Stolnikov, Zaryadye Hall, Moscow, Russia

Frammistaða áskriftir (Leikarar & starfslið )

Tækjabúnaður

Hljómsveit

Dagskrá, Um & Yfirlit

Ljósmyndir

Frekari lestur

Sýningardagsetningar og sýningarstaðir

Staðir