Name: Iolanta, op. 69
Start: 2022-06-29T00:00:00.000Z
End: 2022-06-30T00:00:00.000Z
Location: Bolshoi Theatre

Organization

Bass

Denis Makarov

Rene

Tenor

Najmiddin Mavlyanov

Count Vaudemont

Baritone

Elchin Azizov

Ibn-Hakia

Vladimir Komovich

Bertrand

Soprano

Anna Nechaeva

Iolanta

Contralto

Svetlana Shilova

Marta

Guzel Sharipova

Brigitta

Mezzo-soprano

Anna Bondarevskaya

Laura

Conductor

Andrey Lebedev

Roman Khnkoyan

Almeric

Anton Grishanin

Stage director

Sergey Zhenovach

Set designer

Alexander Borovsky

Lighting designer

Damir Ismagilov

Chorus master

Valery Borisov

Mikhail Kazakov

Andrei Potaturin

Robert

Ilya Selivanov

Ivan Maksimeyko

Vladislav Sulimsky

Ekaterina Morozova

Alexander Borodin

Ulyana Biryukova

Elena Novak

Anastasia Sorokina

Andrey Valentiy

Igor Golovatenko

Mikhail Pirogov

Anastasia Schegoleva

Ekaterina Vorontsova

Bolshoi Theatre

러시아어

Iolanta, op. 69 -  (Iolanta)

Moscow

Russia

New Stage

Public

영어

Approved

«Иоланта» и «Щелкунчик» были заказаны Чайковскому дирекцией Мариинского театра. Считается, что идея соединить в один вечер одноактную оперу и двухактный балет принадлежит директору Императорских театров Ивану Всеволожскому. В июле 1891 композитор начал работу над оперой, в сентябре был готов клавир, а в декабре закончена оркестровка.

Осенью 1892 начались репетиции в Мариинском театре. Оперой дирижировал Эдуард Направник, балетом – Риккардо Дриго. 5 декабря 1892 в присутствии Александра III состоялась генеральная репетиция. «Государь был в восхищении, призывал в ложу и наговорил массу сочувственных слов. Постановка того и другого великолепна, и в балете даже слишком великолепна, — глаза устают от этой роскоши», — писал композитор. 6 декабря 1892 с большим успехом прошла премьера. Несмотря на восторженный прием публики, критика отнеслась к новым сочинениям прохладно.

В основе оперы – драматическая поэма датского драматурга Генриха Герца «Дочь короля Рене» о чудесном исцелении слепой принцессы. Хотя история и является полностью выдуманной, у действующих лиц есть реальные исторические прототипы – Иоланда Анжуйская, ее отец Рене Анжуйский и ее муж Фредерик II Водемонский. Этот сюжет уже был освоен русской театральной сценой. В 1888 пьеса в переделке Владимира Зотова была поставлена в Малом театре. Спектакль продержался в репертуаре несколько сезонов. Именно на переделке Зотова и основано либретто Модеста Чайковского.

Через год после петербургской премьеры, 11 ноября 1893 «Иоланта» впервые была представлена в Большом театре. Дирижировал Ипполит Альтани, постановку осуществил Антон Барцал, оформил спектакль Карл Вальц. В заглавной партии выступила Маргарита Эйхенвальд (именно ее Чайковский хотел видеть и в петербургской постановке).

Всего на сцене Большого театра опера была поставлена семь раз (в 1893, 1899, 1917, 1940, 1974, 1997 и 2015). Спектакли 1940, 1974 и 1997 стали настоящими долгожителями, «продержавшись» в репертуаре девятнадцать лет, двадцать три года и семнадцать лет соответственно.
Над постановками работали режиссеры Ромуальд Василевский, Владимир Лосский, Тициан Шарашидзе, Олег Моралев, Георгий Ансимов. Оформляли спектакли ведущие театральные художники, в том числе Константин Коровин, Сергей Бархин. В разное время к этой опере обращались крупнейшие дирижеры Большого: Эмиль Купер, Самуил Самосуд, Александр Мелик-Пашаев, Марк Эрмлер, Александр Лазарев, Фуат Мансуров, Павел Сорокин. Заглавную партию исполняли выдающиеся певицы: Антонина Нежданова, Глафира Жуковская, Елизавета Шумская, Наталья Шпиллер, Бэла Руденко, Тамара Сорокина, Тамара Милашкина, Маквала Касрашвили, Лариса Рудакова, Мария Гаврилова.

Над сценическим воплощением спектакля работал известный режиссер, признанный мастер «театра большой литературы», художественный руководитель Студии театрального искусства (а ныне и Московского художественного театра) Сергей Женовач. Это была его первая постановка в оперном театре.

Спектакль не привязан к конкретному времени или месту. Постановщики во главу угла ставили не бытописание, а поэзию изложения. По их мнению, как только действие начинает приобретать бытовой характер, эта опера – «тонкая, хрупкая, наивная» – начинает просто разваливаться. Их целью было рассказать реальную человеческую историю, пропустив ее через поэтические образы и попытавшись найти ответы на вопросы, что такое свет, что – тьма, что такое слепота и прозрение, что это за «два мира – плотский и духовный». «Иоланта» – опера очень чистая, наивная, светлая, но вовсе не такая простая, как кажется, – говорит Сергей Женовач. – По характеру я бы ее сравнил с «Волшебной флейтой» Моцарта. Это фантастическая сказка со своим философским смыслом и серьезным подтекстом. При всей наивности в ней заложен огромный драматизм».

русский

성과 크레딧 (캐스트 & 크루 )

깁스

승무원