Organization

Певец

Сопрано

Sylvia Schwartz

La Vierge

Elena Copons

Marguerite

Разговорная роль

Charles Workman

Porcus

Тенор

Torben Jürgens

1. Héraut

Режиссер-постановщик

Alex Ollé

Дирижер

Juanjo Mena

Художник по свету

Joachim Klein

Художник-постановщик

Alfons Flores

Видеодизайнер

Franc Aleu

Хормейстер

Andrés Máspero

Художник по костюмам

Lluc Castells

Sébastien Dutrieux

Frère Dominique

Susana Gómez

Marion Cotillard

Jeanne D'Arc

Меццо-сопрано

Enkelejda Shkoza

Catherine

Directora de los Pequeños Cantores de la JORCAM

Ana González

Camilla Tilling

Soprano

Enkelejda Shkosa

Mezzo-soprano

Oper Frankfurt

Teatro Real de Madrid

Others

Coro Intermezzo

Orchestra

Orquesta Sinfónica de Madrid

Pequeños Cantores de la Comunidad de Madrid

Pequeños Cantores de la JORCAM

французский

La Damoiselle Élue

Мадрид

Испания

Teatro Real

Sala Principal

La Damoiselle Élue Debussy (+1 More)

Public

Private

Жанна д'Арк на костре

испанский

английский

Одобрено

La adoración de la dama celestial y la turba fanática prendiendo en la hoguera a una mujer acusada de brujería constituyen los extremos de la representación medieval de lo femenino que unifica este estimulante programa doble. No escasean las conexiones entre ambas obras, pues aún cuando las dos reniegan del título de «ópera» –estamos ante una cantata simbolista en el caso de Debussy y de un oratorio dramático en el de Honegger–, fueron compuestas teniendo a Wagner en mente. Por un lado, un joven Debussy capaz de tocar al piano de memoria Tristan und Isolde, antes de renegar del hechizo del «viejo mago» en Pelléas et Mélisande. Por otro, un Honegger en la cúspide de su carrera, fascinado –a la vez que su libretista Paul Claudel– por el concepto wagneriano de «obra de arte total», pero dispuesto a alcanzarlo con unos mimbres totalmente nuevos.

Con duraciones y registros dramáticos y musicales contrapuestos y perfectamente complementarios, La damoiselle élue resplandece como una vidriera de Fra Angelico, mientras el colorido modal, los agregados politonales y el timbre fantasmagórico de las ondas Martenot de Jeanne d’Arc au bûcher parecen reflejar su luz en los muros de piedra.

español

An adoration of the celestial damsel and the fanatic mob that sent a woman to the stake accused of witchcraft constitute the two extremes of medieval representation of the female sex.  These come together in this double bill of stimulating pieces where there is no scarcity of connections. Even though neither carries the title of «opera» –a symbolist cantata by Debussy and a dramatic oratorio by Honegger–, they were composed with Wagner in mind. On the one hand, we have a young Debussy capable of playing Tristan und Isolde, from memory on the piano not before rejecting the spell of the «old wise man» in Pelléas et Mélisande.  On the other is Honegger at the height of his career, fascinated –along with his librettist Paul Claudel– by the Wagnerian Gesamtkunstwerk concept of the «total work of art », yet prepared to accomplish this with a completely new framework.   

With differing durations, dramatic registers and music, yet perfectly complimentary at the same time, La damoiselle élue shines like a stained glass window of Fra Angelico, whereas the colourful modal, the polytonality additions and the phantasmagorical sound of the ondes Martenot in Jeanne d’Arc au bûcher seem to reflect their light against the stone walls.

English

Участие в выступлениях (Исполнители и постановщики )

Исполнители

Постановочная труппа

Ансамбль

Сопродюсер