Organization

Marcel Oleniecki

1. Mandarin

Alexander Kalina

2. Mandarin

Juhwan Cho

3. Mandarin

Ricardo Llamas Márquez

4. Mandarin

Дирижер

Hermes Helfricht

Режиссер-постановщик

Adriana Altaras

Theater Bonn

Художник-постановщик

Christoph Schubiger

Художник по костюмам

Nina Lepilina

Художник по свету

Boris Kahnert

Драматург

Andreas K W Meyer

Хормейстер

Marco Medved

Певец

Mark Morouse

Kaiser Hüan-Tsung

Mirko Roschkowski

Dichter Li-Tai-Pe

Carl Rumstadt

Ho-Tschi-Tschang, Doktor d Kais. Akad

Tobias Schabel

Yang-Kwei-Tschung, Erster Minister

Santiago Sánchez

Kao-Li-Tse, Kommandant der Garden

Martin Tzonev

Ein Herold

Tae Hwan Yun

Ein Wirt

Pavel Kudinov

Ein Soldat

Ava Gesell

Fei-Yen, eine koreanische Prinzessin

Anne-Fleur Werner

Yang-Gui-Fe, ein Mädchen aus dem Volke

Orchestra

Beethoven Orchester Bonn

Others

Choir of the Bonn Theater

Extrachor des Theater Bonn

Revival director

Ruben Michael

Assistant Stage Director

Alma Gentile

Assistant Chorus Master

Jan Arvid Prée

Joonhee Lee

Assistant Set Designer

Ansgar Baradoy

Assistant Costumes Designer

Nury Stefanie Willig

Sarah Magirius

немецкий

LI-TAI-PE

Бонн

Германия

Opernhaus

LI-TAI-PE Franckenstein

Public

Private

английский

Одобрено

Mit LI-TAI-PE – DES KAISERS DICHTER schuf Clemens von Franckenstein (1875–1942) sein meistgespieltes Werk für die Opernbühne. – Mit der endgültigen Schließung der Theater in Deutschland ab 1. September 1944 endet die Aufführungsgeschichte dieser Erfolgsoper. Schon qua Abkunft den Nazis reserviert gegenüberstehend, nimmt der 1934 aus seinem Amt als Münchner Staatstheaterintendant gejagte, aber in Deutschland gebliebene Franckenstein mit einigen wenigen seiner Kollegen eine Sonderposition zwischen Exil und Mitläufertum ein – man darf in ihm einen Exponenten der inneren Emigration sehen.

Nach der Premiere im Mai 2022 steht dieses überaus erfolgreiche und populäre Werk in der Spielzeit 2023/24 wieder auf dem Spielplan der Oper Bonn.

 

Wenigen sagt der Name Clemens von Franckenstein etwas, allenfalls denken einige noch an sein Wirken als Intendant, zunächst in Wiesbaden, schließlich – nach dem Tode Anton von Speidels – ab 1912 als Leiter der Münchener Hofoper. Durch die Berufung Hans Knappertsbuschs und durch die Gestaltung eines noch heute vorbildlichen Spielplans hat der 1914 zum Generalintendanten Ernannte bis zum Revolutionsjahr 1918 und dann wieder von 1924 bis zum erzwungenen Rücktritt im Jahre 1934 der Bayerischen Staatsoper ein glanzvolles Gepräge verliehen. Die immense Bedeutung seiner kulturpolitischen Leistungen wird gekrönt durch das eigene kompositorische Schaffen, das insbesondere in der Oper LI-TAI-PE Elemente der von Wagner bestimmten Neuromantik mit einem von Debussy beeinflussten exotischen Impressionismus zu unverwechselbarer Eigensprache verschmilzt. Die bis in die vierziger Jahre des 20. Jahrhunderts vielgespielte Oper markiert einen Höhepunkt der jüngeren deutschen Musiktheatergeschichte. An den sich freilich niemand mehr erinnert!

Mit durchweg historischem Personal erzählen Franckenstein und sein Librettist Rudolf Lothar (der für Eugen d’Albert das Libretto zu TIEFLAND geschrieben hatte) die gänzlich legendäre Geschichte vom versoffenen, aber genialen Dichter, den die Intrigen zweier Schranzen am Hofe des Kaisers fast das Leben kosten – und der sich als Lohn für die erfolgreiche Liebeswerbung zugunsten des Herrschers nichts wünscht als seine Freiheit an der Seite jener Frau, die ihn rettete – seit der Uraufführung in Hamburg am 2. November 1920 entwickelte sich LI-TAI-PE zu einem beim Publikum ungeheuer beliebten Werk der Opernliteratur, das bis zur Schließung der Theater 1944 gespielt wurde – obwohl der aristokratische Komponist den Machthabern suspekt war, dem es überdies gelungen war, stets Distanz zum Regime zu wahren – FOKUS ’33 geht hier erneut der Frage nach, wie ein Renner des Repertoires so gänzlich von den Bühnen verschwinden konnte.

Musikalische Leitung: Hermes Helfricht | Inszenierung: Adriana Altaras

 

Eine Produktion im Rahmen der Reihe Fokus ’33

Deutsch

With LI-TAI-PE – THE EMPEROR’S POET Clemens von Franckenstein composed his most-performed piece for the stage. With the final closing of all theaters in Germany on September 1, 1944, this opera’s success story came to an end. Although because of his descent he had misgivings about the Nazis, Franckenstein, who in 1934 had been forced to give up his job as General Manager of the Bavarian State Opera, had remained with a few of his colleagues in Germany, and so, occupied a special position between being an exile and a passive collaborator – one could consider him to be an exponent of “inner emigration”. After its premiere in May 2022, this successful and popular Bonner opera production is being revived in 2023/2024.

The name of Clemens von Franckenstein will ring a bell with very few people; perhaps some may remember his work as a theatre impresario, first in Wiesbaden and finally – following the death of Anton Speidel – from 1912 as director of the Royal Opera House in Munich. By appointing Hans Knappertsbusch and developing a programme that still holds model character today, Franckenstein, who was made General Director in 1914, provided the Bavarian State Opera with a glamorous character, first until the revolutionary year of 1918 and then once more from 1924 until his forced resignation in 1934. The immense significance of his achievements in cultural policy is crowned by his own work as a composer. Especially in his opera LI-TAI-PE, elements of the neo-romanticism defined by Wagner merge with an exotic impressionism influenced by Debussy to form his own distinctive language. The opera was performed frequently until the 1940s and marks a peak of more recent German musical theatre history. One, however, that no one remembers!

With an entirely historical cast of characters, Franckenstein and his librettist Rudolf Lothar (who wrote the libretto of TIEFLAND for Eugen d’Albert), tell the entirely legendary story of the drink-sodden but brilliant poet who is nearly killed by the cabals of two toadies at the Emperor’s court. As a reward for successfully helping his ruler with his courting, he asks for nothing but his freedom by the side of the woman who saved him. Ever since its premiere in Hamburg on 2 November 1920, LI-TAI-PE became a tremendously popular work of the opera canon and was performed until the theatres were closed in 1944, even though the ruling powers were suspicious of its aristocratic composer who, furthermore, always managed to keep his distance from the regime. FOKUS’33 once again addresses the question of how such a repertoire hit could vanish so entirely from German stages

English

Участие в выступлениях (Исполнители и постановщики )

Исполнители

Постановочная труппа

Ансамбль