Name: Madama Butterfly
Start: 2023-10-07T00:00:00.000Z
End: 2024-01-19T00:00:00.000Z
Location: Baron Fon Derviz Mansion (St Petersburg Chamber Opera)

Organization

Conductor

Alexander Goikhman

Dusan Vilic

Maxim Valkov

Stage director

Tatyana Karpacheva

Natalya Chernikova

Darya Modzalevskaya

Yuri Alexandrov

Set designer

Zinovy Margolin

Lighting designer

Elena Grigoryevskaya

Chorus master

Igor Pototskiy

Singer

Soprano

Sofia Nekrasova

Cio-Cio-San

Tatiana Kalchenko

Mezzo-soprano

Victoria Martemyanova

Suzuki

Kristina Metelitsa

Larisa Pominova

Natalya Kochubey

Tenor

Vladislav Mazankin

B.F. Pinkerton

Vsevolod Kalmykov

Leonty Salienski

Sergey Aleshchenko

Baritone

Alexey Pashiev

Sharpless

Vladimir Tselebrovsky

Evgeniy Baev

Victor Aleshkov

Goro

Denis Akhmetshin

Alexander Koryakov

Prince Yamadori

Vasily Remizov

Dmitry Udi

Bass

Gevorg Grigoryan

Uncle Bonze

Elena Tikhonova

Kate Pinkerton

Izabella Bazina

Anton Morozov

The imperial commissioner

Efim Rastorguyev

Yuri Borshchev

Uncle Yakusidé

Joseph Piliev

St Petersburg Chamber Opera

Yulia Ptitsina

이탈리아어

Madama Butterfly -  (Madame Butterfly)

Saint Petersburg

Russia

Baron Fon Derviz Mansion (St Petersburg Chamber Opera)

Madama Butterfly Puccini

Public

Madame Butterfly

러시아어

Approved

«Я никогда не взялся бы сегодня за «Чио-Чио-сан», если бы эта история меня так не терзала, мучительно не раздирала на части. Этот душевный нарыв постоянно ноет, жжет, отдает в каждой клеточке. Человеческая боль не имеет временных и исторических границ, она не зависит ни от национальности, ни от социальной среды. Английская версия трагической любви Лукреции, французская история Травиаты, японская — Баттерфляй объединены для меня страданием и отчаянием Женщины.

В нашем спектакле события развиваются в Японии в послевоенные годы, после чудовищных взрывов в Хиросиме и Нагасаки. Я поместил героев в более жестокое время, попытался снять элемент декоративности с оперы — минимум декораций, минимум бутафории. Сцена оказалась обнаженной, раздетой, как и люди, которые жили в нищее, голодное время. Ничего лишнего, ничто не отвлекает. Только Человек в его фатальном одиночестве и всепоглощающая Боль.

Я воспринимаю любовь Пинкертона к Баттерфляй как нечто, напоминающее гуманитарную помощь из Америки. Природа этих отношений чудовищна. И в конечном счете взрыв нравственный оказывается сильнее и страшнее ядерного взрыва в Хиросиме и Нагасаки». Юрий Александров

русский

“I would never stage Madama Butterfly unless this story touched me so deeply, tearing me apart so painfully. It is like an abscess in my soul that constantly hurts, burns and is felt in every cell of my body. Human pain has no time or historical boundaries, neither does it depend on your nationality or social environment. The English version of Lucretia’s tragic love story, the French Traviata and the Japanese Butterfly are all united for me with this suffering and despair of a Woman. 

Our play is set in the post-war Japan, after the horrific bombings in Hiroshima and Nagasaki. I intentionally put the characters into a more cruel time, trying to remove any decorativeness, using minimum scenery or props. The scene is as naked as the people who lived in those impoverished, hungry times. There is nothing that would distract you. Only the humans in their fatal loneliness and all-consuming Pain. I see Pinkerton’s love for Butterfly as something resembling a humanitarian aid from America. The nature of these relations is monstrous. In the end, the moral explosion turns out to be stronger and worse than the nuclear explosions in Hiroshima and Nagasaki,” says Yuri Alexandrov.

English

“除非这个故事深深地触动了我，让我如此痛苦地撕裂，否则我永远不会上演蝴蝶夫人。它就像我灵魂中的脓肿，不断地在我身体的每一个细胞中疼痛、燃烧和感觉到。人类的痛苦没有时间和历史的界限，也不取决于你的国籍或社会环境。 Lucretia 悲剧爱情故事的英文版，法国茶花女和日本蝴蝶都为我与这个女人的痛苦和绝望结合在一起。 

我们的剧本设定在战后的日本，在广岛和长崎发生可怕的爆炸事件之后。我故意将角色置于更残酷的时期，试图去除任何装饰性，使用最少的风景或道具。这一幕就像那些生活在贫困、饥饿时代的人们一样赤裸裸。没有什么会分散你的注意力。只有人类在他们致命的孤独和吞噬一切的痛苦中。我认为平克顿对蝴蝶的爱类似于来自美国的人道主义援助。这些关系的性质是可怕的。最终，道德爆炸比广岛和长崎的核爆炸更强烈、更糟糕，”尤里·亚历山德罗夫说。

中文

성과 크레딧 (캐스트 & 크루 )

깁스

승무원