Name: Michael Barenboim Julien Quentin
Start: 2024-07-31T00:00:00.000Z
End: 2024-07-31T00:00:00.000Z
Location: Eglise de Verbier

Admin

Verbier Festival

Violinist

Violinist (+1)

Michael Barenboim

Violin

Pianist

Julien Quentin

Piano

Eglise de Verbier

Michael Barenboim / Julien Quentin

Bagnes

Switzerland

Concert

Chamber music

Violin Sonata No.1

Thème et variations

Berceuse, Op.38

Andantino quietoso, Op.6

Élégie for Cello and Orchestra in C Minor, op. 24

Elegie Op. 30

Pièce, Op.39

Concertstück

Akshay C K

Approved

La Sonate pour violon de Maurice Ravel, publiée après sa mort, est un fragment de jeunesse écrit en 1897, juste avant l’entrée du compositeur dans la classe de Fauré au Conservatoire de Paris. Premier mouvement isolé, il présente déjà les harmonies modales et le lyrisme caractéristiques de Ravel. Le Thème et variations de Messiaen de 1932, œuvre précoce également, présente avec douceur le long thème qui, après quatre variations toujours plus rapides, est reformulé, resplendissant, une octave plus haut. La Berceuse de Saint-Saëns de 1897, chantante et sereine, contraste avec le caractère plus urgent de l’Andantino quietoso que César Franck compose en 1843 pour le jouer avec son frère. L’ accompagnement au piano est un tourbillon d’accords que le violon reprend vers la fin, tandis qu’il confie la mélodie au piano. L’Élégie (1880) de Fauré avait d’abord été conçue comme partie d’une œuvre plus ample – Fauré ayant tendance à écrire ses mouvements lents d’abord – avant qu’elle n’apparaisse aux yeux du compositeur comme une pièce à part entière. Un lyrisme étiré ponctué de turbulences bravaches caractérise aussi l’Élégie de Vieuxtemps de 1848, la nostalgique Pièce de Chausson de 1897, et le virtuose Concertstück d’Enesco, ce dernier étant une commande de Fauré en 1906, pour le concours annuel d’alto du Conservatoire de Paris.

français

Ravel’s posthumously-published Violin Sonata is a student fragment – a first movement, written in 1897, just before entering Fauré’s Paris Conservatoire composition class, but already featuring his trademark lyricism and modal harmonies. Messiaen’s early Thème et variations of 1932 presents its long-lined theme softly; then after four variations of increasing speed, the fifth restates it newly resplendent, an octave higher. Saint-Saëns’s Berceuse of 1897 matches its title with its serene cantabile style, whereas there’s a more urgent feel to the Andantino quietoso Franck penned in 1843 to perform with his brother, its piano accompaniment a richly swirling chordal one, which the violin then adopts towards the end, passing the melody to the piano. Like the Ravel, Fauré’s heartfelt Élégie of 1880 wasn’t conceived as a single-movement work – but Fauré tended to write his slow movements first, after which this felt like a standalone piece. Long-lined lyricism punctuated by more bravura turbulence are equally the story for Vieuxtemps’s 1848 Élégie, Chausson’s nostalgic Pièce of 1897, and Enescu’s technically demanding Concertstück, the latter a 1906 commission from Fauré, for the Paris Conservatoire’s annual viola competition.

English

Creidmheasanna feidhmíochta (Foireann & Criú )

Ionstraimíocht