Organization

Conductor

Daniel Carter

Stage director

Daniel Kramer

Set designer

Lizzie Clachan

Costume designer

Esther Bialas

Choreographer

Xenia Wiest

Lighting designer

Elana Siberski

Chorus master

Lorenzo Da Rio

Dramaturge

Regine Palmai

Singer

Bass

Mark Stone

Nixon

Baritone

Darwin Prakash

Premier Chou En Lai

Michael Kupfer-Radecky

Kissinger

Mezzo-soprano

Beatriz Miranda

1. Secretary

Soprano

Eliza Boom

Patricia Nixon

Mercedes Arcuri

Madam Mao

Joshua Bloom

Countertenor

Milana Butaeva

Third Secretary

Freya Müller

Second Secretary

Tenor

Daniel Norman

Mao Tse-tung

Sound designer

Maria Anufriev

Anush Grigoryan

Staatsoper Hannover

Orchestra

Niedersächsisches Staatsorchester Hannover

Others

Chor der Staatsoper Hannover

inglise

Nixon in China

Hanover

Germany

Opernhaus

Nixon in China Adams,J

Public

saksa

Approved

Nixon in China Adams

Der Moment ging medial um die Welt und jährte sich gerade zum 50. Mal: Der amerikanische Präsident Richard Nixon reist zum Staatsbesuch nach China. Im Februar 1972, vor dem Hintergrund des Vietnamkriegs und der anstehenden amerikanischen Präsidentschaftswahlen, in den kältesten Zeiten der Systemkonfrontation zwischen Kommunismus und Kapitalismus, landet die Präsidentenmaschine mit dem klangvollen Namen „Spirit of 76“ in Peking. Das Präsidenten-Ehepaar Dick und Pat Nixon und Staatssekretär Henry Kissinger werden vom chinesischen Premierminister Chou En-lai begrüßt und von Mao empfangen.

In seiner Oper entlarvt John Adams den Versuch der Politik, moderne Mythen durch mediale Inszenierung künstlich zu erschaffen, als trügerisch. Zwei Kulturen begegnen sich, zwei Staatssysteme, aber auch zwei Ehepaare. Das elementare Nicht-Verstehen der Staatenlenker steht neben sehr persönlichen Einblicken in die Psyche mächtiger Männer und deren Gattinnen. Nixon in China spitzt den zeitgeschichtlichen Clash der Ideologien zwischen Fiktion und Surrealismus in Bildern unbeholfener Fremdheit opernhaft zu.

Nixon sei das Feindbild seiner Jugend gewesen, schreibt John Adams. Seine 1987 uraufgeführte Oper über den Besuch Nixons bei Mao ruft dokumentarische Bilder auf und ist zugleich eine einzigartige fiktionale Geschichte über politische Annäherungsversuche und ideologisch- kulturelle Distanzen, menschliches Aneinandervorbeireden und das Scheitern von persönlichen Beziehungen im Angesicht der Weltpolitik. Teile des Textes entstammen historischen Quellen, aus Reden des „Großen Vorsitzenden“ Mao und Erinnerungen von Richard Nixon, durch die Librettistin Alice Goodman in ein Versepos überführt.

Zwischen Bigband-Sound, Broadway-Musicals, Beatles-Songs und europäischer Klassik aufgewachsen, entwickelte der Amerikaner John Adams seine gänzlich eigene Klangsprache, abseits von Etiketten wie Tradition und Avantgarde. Seine Musik changiert zwischen glamourösen Hollywood-Fanfaren, tranceartigen Repetitionen und farbiger Orchestrierung. Orchester und Gesangspartien zitieren die europäische Musiktradition, sind mit Jazz, Gospel und Rock angereichert, können aber auch sehr melancholisch oder überspitzt charakterisierend werden. Der amerikanische Regisseur Daniel Kramer und der australische Dirigent Daniel Carter suchen die wechselnden Blickwinkel der Protagonist:innen und fügen sie zu einem Kaleidoskop politischer und privater Bilder hinter den Bildern, die durch die Weltpresse gingen.

Deutsch

This moment travelled the world media and just saw its 50th anniversary: American president Richard Nixon on a state visit in China. In February 1972, before the backdrop of the Vietnam War and the upcoming American presidential elections, during the coldest era of the confrontation between the communist and capitalist systems, the president’s airplane with the noble-sounding name “Spirit of 76” landed in Beijing. The presidential couple Dick and Pat Nixon and Secretary of State Henry Kissinger were welcomed by the Chinese Prime Minister Chou En-lai and received by Mao.

In his opera, John Adams debunks the attempt of the political apparatus to artificially create modern myths by staging media events. Two cultures meet, two state systems, but also two married couples. The fundamental non-understanding between the heads of states is juxtaposed with very personal insights into the psyches of powerful men and their wives. With the devices of opera, Nixon in China intensifies the contemporary historical clash of ideologies between fiction and surrealism in images of clumsy otherness.

Nixon was the bogeyman of his youth, as John Adams writes. His opera about Nixon’s visit to Mao premiered in 1987. It draws on documentary images and at the same time is a unique fictional story of attempts at political rapprochement and distances between ideologies and cultures, human miscommunication and the failing of personal relationships in the face of world politics. Some parts of the text are derived from historical sources, from speeches made by “Great Chairman Mao” and Richard Nixon’s memories. Librettist Alice Goodman transferred these into epic verse.

The American composer John Adams grew up with big band sounds, Broadway musicals, songs by the Beatles and European classical music, and he developed his very own vocabulary of sound beyond the labels of tradition and avant-garde. His music oscillates between glamorous Hollywood-fanfares, trancelike repetitions and colourful orchestration. Orchestra and vocal parts quote the European musical tradition, augmented by jazz, gospel and rock; but they can also become very melancholy or serve to exaggerate characterisation. American director Daniel Kramer and Australian conductor Daniel Carter are looking for the protagonists’ alternating points of view and assemble them into a kaleidoscope of political and private images behind the images that circled the world in the press.

English

Nixon in China by Adams, Alates (2023/2023), Juhatatud Daniel Kramer,, Dirigent Daniel Carter, Opernhaus, Hanover, Germany

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