Organization

Admin

Polska Opera Królewska

Режиссер-постановщик

Wojciech Adamczyk

Дирижер

Dawid Runtz

Karol Szwech

Художник-постановщик

Zuzanna Grzegorowska

Художник по костюмам

Maria Balcerek

Хормейстер

Jakub Szafrański

Assistant Directors

Agnieszka Kozłowska

Sławomir Jurczak

Stage Manager

Agnieszka Orlikowska

Tatiana Hempel-Gierlach

Певец

Robert Gierlach

Cześnik

Adam Kruszewski

Сопрано

Aleksandra Łaska

Софья

Баритон

Robert Szpręgiel

Януш

Łukasz Klimczak

Wojtek Gierlach

Marszałek

Małgorzata Trojanowska

Галька

Justyna Khil

Тенор

Łukasz Hajduczenia

Ионтек

Kamil Zdebel

Others

Zespół Wokalny Polskiej Opery Królewskiej

Orchestra

Polish Royal Opera Orchestra

Instrumentation and score arrangement

Michał Dobrzyński

Художник по свету

Natalia Rubis

Halka -  (Галька)

Варшава

Польша

Muzeum Łazienki Królewskie

Teatr Królewski w Starej Oranżerii

Halka / Stanisław Moniuszko (Wersja Wileńska) – Premiera: Halka Moniuszko

Public

Sushant Karmakar

Одобрено

Trudno dziwić się gorzkim słowom, jakie Stanisław Moniuszko skreślił w liście do przyjaciela, Józefa Sikorskiego w 1850 roku. Wszak doskonale zdawał sobie sprawę z wysokiej wartości Halki – dziś należącej do żelaznego repertuaru niemal każdego polskiego teatru operowego i cenionej jako przełomowy utwór w rodzimej historii gatunku. W 1847 roku, mimo rozpoczętych przygotowań do warszawskiej premiery, jej partytura na dekadę została odłożona na półkę teatralnej biblioteki.

Libretto Włodzimierza Wolskiego oparte na ludowej gawędzie opowiada o miłości nieszczęśliwej i naiwnej – bo prostej góralki i szlachcica. Wątki społeczno-obyczajowe opowieści stały się zresztą przyczyną, dla której zarzucano operze antypatriotyczny wydźwięk (z racji ostrej krytyki postaw wyższych warstw społecznych) i niemoralny charakter. Natomiast sam Moniuszko podkreślał kontekst społecznych nierówności za pomocą muzycznych rozwiązań – a to zestawił pompatyczne brzmienie z motywem zaczerpniętym z pieśni ludowej, a to w rysunku melodii ukrył dodatkowe znaczenie wypowiadanych przez bohaterów słów… Z pewnością miał świadomość, że siła polskości tkwi nie tylko w tym, co szlacheckie i sarmackie, ale także w bogactwie symboliki i tradycji ludowej. Podstawowe problemy zawarte w treści dramatu są zresztą uniwersalne i pozostają aktualne do dziś. Stąd też decyzja reżysera Wojciecha Adamczyka, by akcję Halki osadzić w czasach współczesnych.

polski

The bitter words that Stanisław Moniuszko wrote in a letter to his friend, Józef Sikorski, in 1850 are hardly surprising. After all, he was perfectly aware of how valuable Halka was – today, it belongs to the core repertoire of almost every Polish opera theater and is cherished as a groundbreaking work in the national history of the genre. In 1847, despite preparations for the Warsaw premiere, its score was put away on a shelf of the theater library for a decade.

Włodzimierz Wolski’s libretto, based on a folk tale, tells the story of unhappy and naive love between a simple highlander and a nobleman. The social themes of the story were the reason why the opera was accused of having an anti-patriotic tone (due to its sharp criticism of the attitudes of the higher social classes) and of being immoral. However, Moniuszko himself emphasized the context of social inequality using musical solutions – e.g. by combining pompous sound with a motif from a folk song, or hiding the additional meaning of the words spoken by the characters in the melodic line… He was certainly aware that the strength of Polishness lies not only in what is noble and Sarmatian but also in the richness of symbolism and folk tradition. The fundamental problems presented in the drama are universal and remain relevant to this day, hence the decision of director Wojciech Adamczyk to show Halka’s fate set in the reality of the 21st century.

English

Участие в выступлениях (Исполнители и постановщики )

Исполнители

Постановочная труппа

Ансамбль