Name: Sinfónico 19
Start: 2024-05-10T00:00:00.000Z
End: 2024-05-12T00:00:00.000Z
Location: Auditorio Nacional de Musica

Organization

Singer

Isabelle Faust

Violin

Orchestra

National Orchestra of Spain

Orquesta y Coro Nacionales de España

Auditorio Nacional de Música

Conductor

Pierre Bleuse

Sinfónico 19

Madrid

Spain

Auditorio Nacional de Musica

Sala Sinfónica

Sinfónico 19: Sirens' Song Eötvös (+3 More)

Public

Sirens' Song

Alhambra

Prelude to the Afternoon of a Faun

Images for Orchestra

Approved

El director Pierre Bleuse y la violinista Isabelle Faust se unen a la Orquesta Nacional de España para interpretar un programa que funciona como un juego de espejos entre la obra del húngaro Peter Eötvös ―'Sirens’ Song' y el 'Concierto para violín y orquesta núm. 3' «Alhambra»― y el francés Claude Debussy ―'Preludio a la siesta de un fauno' e 'Iberia'―.

Eva Sandoval, musicóloga e informadora de Radio Clásica, presenta este nuevo vídeo «Bienvenida 2.0»: "Disfrutaremos con la evocación musical de criaturas mitológicas híbridas, como son las sirenas y los faunos, y también de las impresiones sonoras de lo español desde fuera de nuestro país".

La Orquesta Nacional de España ofrecerá estos tres conciertos en recuerdo del compositor y director Peter Eötvös, quien originalmente iba a dirigir este programa, fallecido el pasado mes de marzo a los 80 años de edad.

Bienvenida 2.0 - SINFÓNICO 19 - OCNE EN RED

La mención más antigua a las sirenas la encontramos en un famoso episodio de la Odisea de Homero. Al contrario de lo que la tradición posterior ha legado, estas criaturas descritas como mujeres con cuerpo de ave habrían seducido al héroe no tanto por la sensualidad de su canto, sino por sus promesas de fama y conocimiento.

Los paralelismos entre la sirena y el fauno debussyano –otra criatura híbrida de la imaginación arcaica revestida de eróticos atributos, basada en este caso en un poema de Stéphane Mallarmé– es solo una parte del juego de espejos que nos plantea en este programa el húngaro Peter Eötvos –un maestro absoluto del color, tanto desde su faceta de compositor como de director de orquesta–. De este modo, si la Iberia del francés tuvo el mérito de reinventar el «sonido español» sacudiendo las telarañas del andalucismo decimonónico y sin necesidad de descender a la anécdota folclorista, el alhambrismo del tercer concierto para violín del húngaro se permite –en un guiño digno de Morton Feldman– relegar el único gesto de literalidad localista a sus compases finales.

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