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Orquesta y Coro Nacionales de España

Conductor

Conductor (+1)

Juanjo Mena

Orchestra

National Orchestra of Spain

Cellist (+1)

Steven Isserlis

Cello

Chorus

Pequeños Cantores de la ORCAM

Auditorio Nacional de Musica

Violinist

Miguel Colom Cuesta

Violin I

Valerie Steenken

Joan Espina Dea

Kremena Gancheva Kaykamdjozova

Ane Matxain Galdós

Violinist (+1)

Georgy Vasilenko

Miguel Ángel Alonso Martínez

Laura Balboa García

Laura Calderón López

Antonio Cárdenas Plaza

Raquel Hernando Sanz

Ana Llorens Moreno

Pablo Martín Acevedo

Rosa María Núñez Florencio

Stefano Postinghel

Maria del Mar Rodríguez Cartagena

Krzysztof Wisniewski Jastszebski

Sara Molina Castellote

Irina Pakkanen

Sara Dionisia Zeneli

Laura Salcedo Rubio

Violin II

Alejandra Navarro Aguilar

Mario Jesús Pérez Blanco

Jone de la Fuente Gorostiza

Juan Manuel Ambroa Martín

Nuria Bonet Majó

Iván David Cañete Molina

José Enguídanos López

Javier Gallego Jiménez

Sei Morishima

Luminita Nenita

Roberto Salerno Ríos

Elsa Sánchez

Viktoriia Kramer

Jorge Llamas Muñoz

Ivi Ots

Clara Vázquez Ledesma

Los antiguos –al menos desde el mito de Orfeo– identificaron la música con el arte de la persuasión. En la oda Timotheus, Bacchus and Cecilia, estrenada por Juanjo Mena en 2023 en el May Festival de Cincinnati, el bardo Timoteo infunde con su canto pasiones extremas a Alejandro Magno, con devastadores efectos; Santa Cecilia, en cambio, concede a la humanidad, en un prometeico gesto, el don de la música sacra. Las esferas cristiana y profana se tocan también en la figura de Mozart, cuya música comparó su padre Leopold –en una carta fechada en 1768– con «un regalo de Dios», pero que Robert Schumann relacionó con la «ligereza y gracias griegas» al referirse a su Sinfonía núm. 40.

Dramatismo y lirismo se baten en el Concierto para violonchelo de Schumann, del mismo modo que lo hacen sus almas sinfónica y camerística. Reacio a seguir los cánones, Schumann produjo una hermética obra que solo se consolidó en el repertorio durante el siglo XX, pero que –a diferencia de otros ejemplos más acabados– ilustra a la perfección la naturaleza escindida e irresuelta del gran arte romántico.

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