Organization

Stage director

Wolfgang Atzenhofer

Accordion

Tobias Kochseder

Singer

Christiane Marie Riedl

Soloist

David Schlager

Camillo Dell'Antonio

Christine dell‘Antonio

Soprano

Barbara Pöltl

Mezzo-soprano

Verena Gunz

Tenor

Clemens Kerschbaumer

Bass-baritone

Andreas Jankowitsch

Franz Gürtelschmied

Bernd Kohlhofer

Das Opernkarussell

The Opera Carousel - An Opera Revue in 13 Parts

Austria

Gleisdorf

Weiz

Leibnitz, Styria

Liezen

Bruck an der Mur

The Opera Carousel - An Opera Revue in 13 Parts: Opera Gala

Public

Private

Opera Gala

Approved

The Opera Carousel - An Opera Revue in 13 Parts: Opera Gala Various

„La valse a mille temps“ (Das Karussell) von Jacques Brel gibt den Rahmen vor. Gleich einem Rad dreht sich das Opernkarussell vom 17. Jahrhundert hinein in die jetzige Zeit. In Frack und Zylinder wird das Publikum aufgefordert, an einem Glücksrad zu drehen, das mit etwas Glück dem per Zufall ausgewähltem Glücksengel seinen musikalischen Wunschtraum erfüllen wird. Zustande kommen demnach in loser Reihenfolge Opernarien und -szenen, dargebracht von vier arrivierten SolistInnen (Sopran, Alt, Tenor und Bass) abwechselnd in inszenierten Opernsequenzen oder aber auch in konzertanter Form. Dabei schlüpfen die DarstellerInnen mittels weniger Requisiten und geringem bühnentechnischen Aufwand, aber feinen Kostümandeutungen in die unterschiedlichen Musiktheater-Sequenzen – beginnend bei Claudio Monteverdi über die Klassiker Mozart und Beethoven bis hin zu Opernschlagern von Bizet und Verdi.

Das Zufallsprinzip ergibt für jede Veranstaltung eine individuelle Dramaturgie: Was passiert, wenn dreimal hintereinander Giovanni`s Champagnerarie zufällig erdreht wird? Stoppt das Glücksrad ausgerechnet auf dem weißen Feld „Leider nein“, wird da ernsthaft John Cage’s 4’33“ – nicht – zu hören sein? Wird Nabucco’s Gefangenenchor definitiv nur aus vier SängerInnen Kehlen erklingen? Jeder Opernabend wird so seine eigenen Überraschungen bieten und auch nach mehrmaligem Besuch kann somit unterschiedliches erleb- und hörbar werden.

Eine opern- affine Moderatorin führt durch und lenkt den Abend, wenn nach außen hin improvisatorisch (aber im Geheimen professionellst vorbereitet) diverse Opernhighlights aber auch rare musikalische Gusto-Stücke erklingen werden. Wer wünscht sich nicht, Ausschnitte aus Mozarts „Zauberflöte“, „Cosi fan tutte“ oder „Figaro“, Webers „Freischütz“, Dvoraks „Rusalka“ und Bizets „Carmen“ in einer Nachmittagsvorstellung in einem lauschigen Garten oder abends in einem längst vergessenem Theatergebäude erleben und sich raren Operngenüssen wie Ausschnitten aus Delibe’s „Lakme“, Puccinis „Gianni Schicchi“ oder Händels „Rinaldo“ widmen zu können.

„…wenn sich alles dreht; ja, wenn sich alles dreht…“ wird jede Veranstaltung beschließen mit dem Impuls, auch weiterhin möglichst viele Musikinteressierte erreichen zu können.

Deutsch

THE OPERA CAROUSEL
AN OPERA REVIEW IN 13 PARTS

"La valse a mille temps" (The Carousel) by Jacques Brel provides the framework. Like a wheel, the opera carousel turns from the 17th century into the present day. Dressed in tails and top hat, the audience is invited to spin a wheel of fortune that, with a bit of luck, will fulfill the musical dream of the lucky angel chosen at random. The result is opera arias and scenes in no particular order, performed by four established soloists (soprano, alto, tenor and bass) alternately in staged opera sequences or in concert form. The performers slip using fewer props and little stage-technical effort,

The random principle results in an individual dramaturgy for each event: What happens if Giovanni's champagne aria is randomly shot three times in a row? If the wheel of fortune stops on the white field “Unfortunately no”, will John Cage's 4'33” – not – be heard seriously? Will Nabucco's Prisoners' Choir definitely only ring out from four singers' throats? Each evening at the opera will offer its own surprises and even after repeated visits, different things can be experienced and heard.

An opera-loving moderator conducts and steers the evening, when various opera highlights as well as rare musical gusto pieces will sound out improvisationally (but secretly professionally prepared). Who doesn't wish to see excerpts from Mozart's "Magic Flute", "Cosi fan tutte" or "Figaro", Weber's "Freischütz", Dvorak's "Rusalka" and Bizet's "Carmen" in an afternoon performance in a secluded garden or in the evening in a long-forgotten theater building experience and to be able to devote yourself to rare opera pleasures such as excerpts from Delibe's "Lakme", Puccini's "Gianni Schicchi" or Handel's "Rinaldo".

“…when everything turns; yes, when everything turns...”  will conclude every event with the impulse to continue to be able to reach as many people interested in music as possible.

English

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