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CSO review: Daniel Barenboim makes historic, compelling return to Chicago

Most important, Barenboim chose to reconnect with his audience – and with the orchestra he directed from 1991 to 2006.

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02 november 2018www.chicagotribune.comHoward Reich
D: Dmitri Tcherniakov
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Lauri VasarRené PapeAndreas SchagerNina StemmeFalk StruckmannReinhard HagenMichael SmallwoodGrigory ShkarupaSónia GranéNatalia SkryckaFlorian HoffmannLinard VrielinkElsa DreisigAdriane QueirozAnja SchlosserSónia GranéNarine YeghiyanNatalia SkryckaNatalia SkryckaDominic BarberiJun-Sang HanLinard VrielinkFlorian HoffmannNatalia SkryckaSónia GranéNatalia SkryckaNarine YeghiyanSónia GranéAnja SchlosserAdriane QueirozElsa Dreisig
The Redeemer Reconsidered

Musically the evening was in a class by itself, superior even to the previous Festtage performances. The Staatskapelle had reached a state of grace even before the curtain had gone up, with fulsome strings and subtle woodwinds giving way to tidal swells of brass. Daniel Barenboim has always been good at drawing mysterious solemnity from the Vorspiel, but on this evening he achieved something close to perfection. The intensity of those opening moments in the dark of the theatre carried over into the first act, bringing momentum to the action without compromising the spacious tempi and ineffable majesty at the heart of Mr Barenboim’s reading. Gurnemanz’s journey through the backstory proceeded with unerring focus, and his lament for the dead swan was bolstered by a sad luminescence.

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18 april 2018www.mundoclasico.comJesse Simon
Die Meistersinger von Nürnberg
D: Andrea Moses
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Wolfgang KochKwangchul YounMatti SalminenJulia KleiterBurkhard FritzStephan RügamerSiyabonga MaqungoNatalia SkryckaKatharina KammerloherGraham ClarkKlaus Florian VogtGyula OrendtAdam KutnyJohannes Martin KränzleMartin GantnerJürgen LinnSiegfried JerusalemReiner GoldbergFlorian HoffmannDavid OštrekArttu KatajaFranz MazuraOlaf BärJan MartinikErik Rosenius
„HELLO AGAIN“- DIE ERSTEN MEISTERSINGER AN DER WIEDERERÖFFNETEN STAATSOPER BERLIN IN ÜBERRASCHENDER BESETZUNG

Der Intendant Matthias Schulz betrat zu Beginn der Aufführung die Bühne, der geplante Tenor des Abends für die Hauptrolle, Walther von Stolzing, sei leider erkrankt. Kurzfristig habe man stattdessen Klaus Florian Vogt zu einem Auftritt überreden können, er kannte die Inszenierung noch aus der Premierenserie! Das überraschte Publikum begrüßte die Besetzungsänderung mit spontanen Jubelrufen und tosendem Applaus. Weltweit haben die wichtigsten Produktionen der Meistersinger eben jenen Klaus Florian Vogt an ihrer Spitze. Walther ist durch und durch seine Rolle, er gilt als erfolgreichster Stolzing dieses Jahrzehnts. Am Vortag sang der Startenor noch die Premiere der neuen Meistersinger in Salzburg, jettete daraufhin kurzfristig nach Berlin um dort die Wiederaufnahme an der Staatsoper zu retten. Vogt sang mit einer Frische und Leichtigkeit, als käme er gerade von einem Wanderurlaub aus den Bergen. Seine Stärken liegen in der Höhe, vollkommen mühelos erklang das Preislied, leicht und hell schwebte seine Stimme über das Orchester hinweg.

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16 april 2019opernmagazin.deDetlef Obens
Médée
D: Andrea Breth
C: Daniel BarenboimVictorien Vanoosten
Igralska zasedba: Sonya YonchevaCharles CastronovoIain PatersonElsa DreisigMarina PrudenskayaSarah AristidouCorinna ScheurleToyi KramerMalik Bah
Médée : Sonya Yoncheva dans les pas de Callas

On connaît la qualité de la Staatskapelle de Berlin, l’expressivité, l’énergie et le lyrisme que lui insuffle son chef Daniel Barenboim. Pour Médée, le chef exacerbe la violence de la partition, sculpte avec précision et fermeté un climat sombre et furieux, étire les tempi, accentue les contrastes, ose des nuances très faibles sans renoncer à la brutalité. L’orchestre, superbe, se montre particulièrement menaçant, acéré et déploie des couleurs amples et intenses, mystérieuses et weberiennes.

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29 oktober 2018toutelaculture.comNICOLAS CHAPLAIN
D: Mario Martone
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Michael VolleAlfredo DazaFrancesco DemuroJürgen SacherStephan RügamerJan MartinikBarbara FrittoliNadine SierraDaniela BarcellonaMariana PentchevaKatharina Kammerloher
Falstaff en soixante-huitard attardé

Les trois dames sont chacune dans son genre particulièrement bienvenues, la Meg Page (le rôle le moins important des trois) de Katharina Kammerloher, de la troupe de la Staatsoper à son aise et de bonne facture, l’Alice Ford de Barbara Frittoli, un peu disparue des scènes récemment et qui revient en belle forme, avec un timbre mûri et une assise solide, plus expressif qu’à ses débuts et assez charnu. Elle est une Alice digne, bourgeoise, arrivée, et compose un beau personnage.

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02 januar 2019wanderersite.comGuy Cherqui
D: Patrice Chéreau
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Waltraud MeierEvelyn HerlitziusRicarda MerbethVida MikneviciuteStephan RügamerRené PapeFranz MazuraCheryl StuderRenate BehleCheryl StuderRenate BehleBonita HymanMarina PrudenskayaKatharina KammerloherAnna SamuilRoberta AlexanderMarina PrudenskayaFlorian HoffmannOlaf BärStephen Bronk
Irre und traurig: Familiendrama Elektra an der Staatsoper Berlin

Ricarda Merbeth verkörperte eine Elektra, die in ihren eigenen Gedanken gefangen ist. Schon mit den Rufen nach „Agamemnon“ ergriff sie die Herzen des Publikums. Ihre starke Stimme mit großem Vibrato, kann nicht nur markerschütternd sein, sondern auch überraschend fein und warm, als sie die Rückkehr ihres Bruders Orest besang. Sie wurde immer mehr zur Elektra und selbst in den hohen Lagen war sie gut zu verstehen.

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29 januar 2019bachtrack.comSarah Schnoor
Betrothal in a Monastery
D: Dmitri Tcherniakov
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Stephan RügamerAndrey ZhilikhovskyAida GarifullinaVioleta UrmanaBogdan VolkovAnna GoryachovaGoran JurićLauri Vasar
Prokofjews Komödie Die Verlobung im Kloster in Berlin

Die Darsteller setzen Prokofjews graziösen Buffo-Ton punktgenau in lebendiges Spiel um. Wunderbar werfen sich der geldgierige Don Jerome und der selbstverliebten Fischhändler die Bälle zu. Kraftzentrum ist die Haushälterin, die Duenna. Violeta Urmana spielt diese raffinierte Megäre; mit Haaren auf den Zähnen und großem Herzen zugleich. Im roten Gaze-Kleid kokettierend, hat sie bald den Fischhändler an der Angel.

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14 april 2019www.klassikinfo.deAntje Rößler
Die lustigen Weiber von Windsor
D: David Bösch
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: René PapeMichael VolleWilhelm SchwinghammerPavol BreslikLinard VrielinkDavid OštrekMandy FredrichMichaela SchusterAnna ProhaskaJavier Bernardo
Barenboim: DIE LUSTIGEN WEIBER VON WINDSOR

Otto Nicolais Die lustigen Weiber von Windsor wiederauferstanden gestern Abend - nach über 30jähriger Abstinenz am Hause ihrer 1849er Uraufführung - in der Staatsoper Unter den Linden; zuletzt trieben sie hier unter dem Dirigat Heinz Frickes und in der Regie von Erhard Fischer zwischen 1984 und 1989 ihr feminines Unwesen. 2016 erinnerte eine grandios gemachte und gesungene Aufführung der Hochschule für Musik Hanns Eisler an die Existenz des Werkes, das man also sträflichst (sträflichst!) seit Jahrzehnten in Berlin geschnitten hatte.

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04 oktober 2019www.freitag.deAndre Sokolowski
Tristan und Isolde
D: Dmitri Tcherniakov
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Andreas SchagerRené PapeAnja KampeBoaz DanielStephan RügamerVioleta UrmanaAdam KutnyLinard VrielinkLinard Vrielink
Gran Tristán de Barenboim en Berlín

Es ésta una de esas representaciones de ópera de las que uno sale del teatro plenamente satisfecho y pensando: Ha merecido la pena el viaje. Efectivamente, hemos asistido a una estupenda representación de esta gran obra de Richard Wagner, que ha contado con una magnífica realización musical y un destacado reparto vocal, aparte de una producción escénica con sus atractivos. Se ha vuelto a ofrecer la producción escénica que tuve ocasión de ver en Febrero de 2018, casi entonces coincidiendo con la reapertura del teatro de la Unter den Linden, que había estado cerrado por obras durante 5 años.

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15 junij 2019www.beckmesser.comJose M. Irurzun
TODESSCHREIE NACH DER MUTTER – „TRISTAN“ AN DER BERLINER STAATSOPER IN SEINER ERSTEN WIEDERAUFNAHME

Daniel Barenboim leitete ein spannungsvolles und aufgeladenes Dirigat, meist in langsamen Tempi trieb er seine Sänger durch plötzliche Laustärkewechsel voran. Wo Barenboim zuletzt in den Meistersingern seine Solisten noch auf Händen trug, lud er nun die Gefühlsschwankungen der Tristan-Partitur erbarmungslos auf seine Solisten aus. Die Staatskapelle Berlin folgte ihrem GMD unermüdlich, die Sänger motivierte dies zu neuen Höchstleistungen.

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22 junij 2019opernmagazin.dePhillip Richter
Samson et Dalila, op. 47
D: Damián Szifron
C: Daniel BarenboimThomas Guggeis
Igralska zasedba: Andreas SchagerElīna GarančaAnna LapkovskajaMichael VolleJongmin ParkMagnus DietrichBenjamin ChamandyPaul Gay
Trop de son pour Samson

Michael Volle en Grand Prêtre de Dagon est impressionnant. Oserait-on dire comme d’habitude, la voix est évidemment toujours solide, bien projetée, sonore, mais la diction est d’une incroyable limpidité telle qu’on le comprend directement, avec un phrasé modèle. C’est une colonne portante de la production, même si le traitement du personnage par la mise en scène et même par le livret ne laisse pas beaucoup de place à la psychologie et aux raffinements. Dans les grands prêtres que j’ai entendus, il est immédiatement projeté aux côtés d’Ernest Blanc. C’est dire à quels sommets nous sommes.

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25 december 2021wanderersite.comGuy Cherqui
The Argentine star director is booed

At the State Opera, film director Damián Szifron sparked a spectacle with 'Samson et Dalila'.

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26 november 2019www.tagesspiegel.deDer Tagesspiegel
Le nozze di Figaro
D: Vincent Huguet
C: Daniel Barenboim
Igralska zasedba: Gyula OrendtElsa DreisigNadine SierraRiccardo FassiStephan RügamerSiegfried JerusalemMaurizio MuraroLiubov MedvedevaEmily D'AngeloKatharina KammerloherDavid Oštrek
Inmitten des Kreislauf menschlicher Begierden

Der Regisseur Vincent Huguet unternimmt den Versuch, den Kosmos menschlicher Begegnungen, Begierden, Betrug, Verletzungen, Abhängigkeiten, sowie die sich daraus ergebenden Gefühle von Verlust, Melancholie und gar ein wenig Hoffnung zu zeigen, die ganz offenbar in diesen Opern thematisiert werden und mit oder trotz aller Freiheiten unverändert Aktualität besitzen.

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04 april 2021www.opera-online.comAchim Dombrowski (Matthias Baus (copyright))
A marriage crisis turned action comedy: a new Figaro at Staatsoper Berlin

The premiere of this new production of Le nozze di Figaro during lockdown was originally intended to be a pilot project with a small, negative-tested live audience in attendance. However, due to the increasing Covid incidence numbers in Berlin, this plan was discarded. So – once again – audience access was only via the livestream on the Staatsoper Berlin's website. Certainly, all cultural institutions are trying to hang on to and even expand their audience reach with online solutions. This production also marks the start of a new Mozart–Da Ponte cycle with Daniel Barenboim conducting and Vincent Huguet as director, with Così fan tutte and Don Giovanni to follow in the 2021/22 season.

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06 april 2021bachtrack.comZenaida des Aubris
Così fan tutte
D: Vincent Huguet
C: Daniel BarenboimGiuseppe Mentuccia
Igralska zasedba: Federica LombardiEvelin NovakElsa DreisigMarina ViottiBarbara FrittoliPaolo FanaleGyula OrendtLucio Gallo
BERLÍN / Daniel Barenboim: cuando la batuta suena

Es una escena trepidante, de vibrante pulso, vistosidad y detalles. Acorde con el libreto y el preciosismo musical que vuelca Mozart en una ópera (dramma giocoso) que combina humor y lirismo, bufonería y honduras. Todo, todas las aristas de la obra maestra fueron recreadas por un Barenboim en noche de gracia, animado también por un engrasado sexteto vocal sin fisuras. Ni siquiera la mezzosoprano Marina Viotti (hija del desparecido director Marcello Viotti y hermana del también director Lorenzo Viotti), de la que se anunció que “se encuentra indispuesta, pero cantará”, dio muestras de ello.

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15 oktober 2021scherzo.esJusto Romero
Così fan tutte is more confused and confusing Mozart in Berlin

Orendt impressed once more, if anything still more so than as the Count. His dark, virile baritone was well complemented by Bogdan Volkov’s sweet-voiced tenor, ardent and imploring as required, as Ferrando. The latter’s duet with Evelin Novak’s Fiordiligi was a particular vocal (and orchestral) highlight for me. Fiordiligi’s journey, traced in finest Egyptian vocal cotton, was throughout as involving as Huguet’s banalities permitted. I was less sure about Marina Viotti’s contrasting Dorabella, though concluded that to be more a matter of taste than anything else, her degree of forthrightness in, say, ‘E amore un ladroncello’, a valid interpretative choice (if not necessarily mine). Lucio Gallo made for an effortlessly stylish, verbally acute Don Alfonso. Barbara Frittoli shared the same virtues and offered a welcome change as voice of experience rather than irritating soubrette. She felt no need to resort to silly voices for Despina’s other ‘characters’, employing subtler transformations of tone and colour.

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16 april 2022seenandheard-international.comMark Berry
Don Giovanni
D: Vincent Huguet
C: Daniel BarenboimThomas Guggeis
Igralska zasedba: Michael VollePeter RoseSlávka ZámečníkováBogdan VolkovElsa DreisigRiccardo FassiAdam PalkaDavid OštrekSerena Sáenz
Ein Selfie vor der Höllenfahrt: Don Giovanni als krönender Abschluss der Berliner Da-Ponte-Trilogie

Danach beginnt das Spiel von Don Giovanni und er führt sie alle an der Nase herum, aber sie wehren sich! Donna Elvira als superschlechtgelaunte Verlassene ruiniert nebenbei die Kamera-Ausrüstung des erfolgreichen Fotografen Giovanni, Zerlina versucht mit mäßigem Erfolg, ihn zu anständigem Benehmen zu zwingen und Donna Anna überwindet mit Hilfe des treuen Don Ottavio ihre Trauer. Am Ende fährt Don Giovanni auf einer Bahre von der Leichenhalle in die Hölle. Auf das Ende angestoßen wird mit einem Blue-Curacao-Cocktail, der mit süßen Erdbeeren dekoriert ist. Lecker!

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03 april 2022www.opernfan.deAlexander Hildebrand

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