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6In der Hosenrolle des Eduard hat Julia Sophie Wagner Gelegenheit, sehr gekonnt einen italienischen Gesangslehrer zu mimen. Die Musikstunde mit diesem und seiner Schülerin Betty (charmant: Lavinia Dames) ist nicht nur dramaturgisch dankbar, sondern auch eine der interessantesten Szenen der Oper, weil sie Lortzing, ähnlich wie in „Zar und Zimmermann“, Gelegenheit gibt, den Musikbetrieb selbst auf die Bühne zu bringen.
„Die lyrische Sopranistin Julia Sophie Wagner, die ihre Stimme als perfektes Instrument einsetzen, organische crescendi und diminuendi bilden kann und über ein verhaltenes mezza Voce ebenso verfügt wie über ein strahlendes forte, trifft das amerikanische Idiom bewundernswert und vermittelt den Stimmungsgehalt der auch stilistisch unterschiedlichen Lieder genau. Die Ausdruckspalette von lyrischer Innigkeit über kontemplative Ruhe bis zum vokalen Grimassieren sind reich.“
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5In der Hosenrolle des Eduard hat Julia Sophie Wagner Gelegenheit, sehr gekonnt einen italienischen Gesangslehrer zu mimen. Die Musikstunde mit diesem und seiner Schülerin Betty (charmant: Lavinia Dames) ist nicht nur dramaturgisch dankbar, sondern auch eine der interessantesten Szenen der Oper, weil sie Lortzing, ähnlich wie in „Zar und Zimmermann“, Gelegenheit gibt, den Musikbetrieb selbst auf die Bühne zu bringen.
Julia Sophie Wagner verbindet im Traumakt Laszivität mit untergründigem Humor und beschert ihrer Friedrike kammermusikalische Qualitäten.
Fast extremes Selbstbewusstsein bekommt die angehende Zahnärztin Friederike von Julia Sophie Wagner verordnet. Mit von Bachs Oratorien kultiviertem leicht eingedunkelten Sopran meistert sie selbstbewusst die Tücken der Partitur.
