Name: Programa 10
Start: 2024-04-04T00:00:00.000Z
End: 2024-04-05T00:00:00.000Z
Location: Teatro Cervantes

Organization

Conductor

José Miguel Pérez-Sierra

Teatro Cervantes Malaga

Orchestra

Orquesta Filarmónica de Málaga

Programa 10

Málaga

Spain

Teatro Cervantes

G. MAHLER: Symphony No. 6 in A minor, ("Tragic") Mahler

Public

Symphony No. 6 in A minor "Tragic"

Approved

La gran formación musical e intelectual de Gustav Mahler no hizo sino potenciar su enorme talento como compositor desde una inquieta personalidad, que se debatió entre su atracción por las maravillas de la creación y los íntimos sufrimientos que reinan siempre en lo profundo del alma humana. Su música es un reflejo de este carácter en el que tribulaciones se mezclan con anhelos espirituales hacia Dios, la belleza, la verdad y la naturaleza. Estas tensiones hicieron de él ser el último de su época en expresarse así musicalmente, pudiéndose decir que su obra es el resignado adiós del hombre moderno al bello sueño del romanticismo. Se constituye así en el enlace entre Wagner y la Segunda Escuela de Viena, liderada por Arnold Schönberg, quien rompería con la tonalidad.

Compositor de gran carga ideológica, supera la tradición construyendo imponentes estructuras orquestales desde un absoluto dominio de la instrumentación, siguiendo las necesidades expresivas nacidas del substrato espiritual y poético que guía la intención de cada una de sus obras. Poseía una sensibilidad tan elevada que podía pasar de un lirismo tenso y febril a la simplicidad más cándida, de la exaltación metafísica más desenfrenada a la íntima sutileza más recóndita o de la alegría más inocente a la absoluta desesperación. Estas emociones expresadas en su música hicieron que llegara a ser una de las personalidades intelectuales más originales de su tiempo y, sin duda, uno de los más grandes sinfonistas de la historia.

La Sexta Sinfonía «Trágica» de Mahler es sólo instrumental y una de las más extensas de su catálogo. Se caracteriza por su gran tensión dramática. Parece como si el compositor quisiera exponer en ella sus inquietudes y pesares. La escribió durante sus veraneos de 1903 y 1904 en el enclave de Maiernigg situado a orillas del carintio lago Wörthersee. Es la única que termina de modo sombrío, como si hubiera una descarga final de pesadumbre. Su esposa, Alma Schindler, escribió en sus memorias que la Sexta tenía una gran motivación autobiográfica, describiendo experiencias del músico. Así, el segundo tema del primer tiempo pretendía ser un retrato de ella misma. El Scherzo dibujaría supuestamente a dos niños correteando por la arena. En el final, el compositor hace elucubraciones sobre sí mismo y su futuro, lo que la convierte en su obra más personal y profética ya que, de alguna manera, anticipaba en ella su destino, dado el determinismo con el que entendía Mahler su existencia. Estaba convencido de que durante los periodos de inspiración «el creador artístico se eleva a un estado profético en el que sus experiencias cotidianas se materializan en su producción inevitablemente». Sólo así se comprende la afirmación de Alma refiriéndose al estado de ánimo de su esposo en el ensayo general antes de su estreno en Essen el 27 de mayo de 1906: «Había perdido el control sobre sí mismo porque estaba avergonzado de su propia emoción y temía que ésta lo embargara durante la ejecución». Ninguna de sus obras le había afectado tan profundamente, pareciendo como si en ella previese los trágicos acontecimientos que se cernían sobre él y su familia; la muerte al año siguiente de su hija mayor María Anna con tan sólo cuatro años, el diagnóstico de su grave insuficiencia cardíaca y su partida de Viena. En esta sinfonía, Mahler parece como si quisiera proyectar musicalmente la terrible realidad del aniquilamiento que el hombre habría de experimentar en las dos conflagraciones mundiales del siglo XX. El compositor debía aventurarse por ese camino de tinieblas para descubrir en las siguientes obras senderos distintos que condujeran a nuevas inspiraciones. El carácter lúgubre de la Sexta constituye una etapa fundamental en la evolución de Mahler que le conduciría al luminoso optimismo de la Octava y del final de la Canción de la tierra.

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