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9That's one side of the oppressive force in the society that Salome has been brought up in. The other is the religious moralising of the prophet Jokanaan, whose mystical imagery and phrasing presents an authoritative and attractive alternative, but Salome comes to find it also prohibitive. Disdainful of the earthly treasures promised by Herod, attracted to the condemnation of her despised step-father and his corrupt, vice-ridden world, and aroused by the alluring promises of Jokanaan (something that is very much brought out in the resonant bass register of the role), Salome reacts violently when neither of these patriarchal structures offer her any personal expression or freedom, but rather seek to further enslave her and any like-minded women with their own strong sense of identity and desires.
Die Titelpartie war Peter Bording anvertraut, der Georges Danton zunächst lässig erscheinend, später vor dem Gericht heftig aufbegehrend durchweg glaubwürdig gestaltete. Mit bester Diktion hatte sein abgerundeter Bariton die größte Ausdrucksstärke in der Mittellage und in den Höhen [...]. Besonders beeindruckend gelangen die berühmten Worte am Schluss der 1. Szene „Die Statue der Freiheit ist noch nicht gegossen [...]“ und vor allem die beschwörende Verteidigungsrede vor dem Tribunal.
Peter Bording [...] mit beeindruckender deklamatorisch gefasster Stimmwucht [...].
