Profiili ülevaated
37Per un’operazione del genere, ci vuole un mattatore in scena, capace non solo di valorizzare il testo scritto ma di riuscire a reggere venti minuti decisamente impegnativi, sia sul versante vocale che interpretativo. E qui c’è. Biagio Pizzuti si conferma sempre di più figura fra le più interessanti del panorama baritonale odierno; padrone assoluto della parola, tecnica eccellente, voce ben proiettata in grado di reggere senza sforzo una parte ardua come quella di Lelio Cinguetta; canto che non concede una sosta per il protagonista, in un continuo passaggio dall’arioso al sillabato vorticoso di ascendenza rossiniana, al canto spianato; in nessun momento si è ascoltato un suono che non fosse ben appoggiato e immascherato.
Il ruolo di Lelio Cinguetta non è infatti uno scherzo, pur l’opera essendo di una durata esigua di venticinque minuti circa, il protagonista canta ininterrottamente, alternando passi di canto di notevole lirismo a sillabati da vero buffo. Si consideri poi che l’orchestrazione di Ponchielli spicca per sontuosità e ampiezza, così da rendere necessaria la presenza di una vocalità assolutamente capace di dominare tutto e tutti. Nell’esecuzione veronese ciò avveniva grazie al talento di Biagio Pizzuti, baritono dotato di bel timbro, tecnica di preziosa rifinitura e una capacità naturale di saper dare peso alla parola scenica. Grazie a queste qualità l’artista risolveva con facilità disarmante le richieste del ruolo, trasmettendo alla perfezione il testo ricchissimo di Ghislanzoni e allo stesso tempo sfoggiando un canto spianato vigoroso e luminoso
Varasemate toodangu ülevaated
38Per un’operazione del genere, ci vuole un mattatore in scena, capace non solo di valorizzare il testo scritto ma di riuscire a reggere venti minuti decisamente impegnativi, sia sul versante vocale che interpretativo. E qui c’è. Biagio Pizzuti si conferma sempre di più figura fra le più interessanti del panorama baritonale odierno; padrone assoluto della parola, tecnica eccellente, voce ben proiettata in grado di reggere senza sforzo una parte ardua come quella di Lelio Cinguetta; canto che non concede una sosta per il protagonista, in un continuo passaggio dall’arioso al sillabato vorticoso di ascendenza rossiniana, al canto spianato; in nessun momento si è ascoltato un suono che non fosse ben appoggiato e immascherato.
Il ruolo di Lelio Cinguetta non è infatti uno scherzo, pur l’opera essendo di una durata esigua di venticinque minuti circa, il protagonista canta ininterrottamente, alternando passi di canto di notevole lirismo a sillabati da vero buffo. Si consideri poi che l’orchestrazione di Ponchielli spicca per sontuosità e ampiezza, così da rendere necessaria la presenza di una vocalità assolutamente capace di dominare tutto e tutti. Nell’esecuzione veronese ciò avveniva grazie al talento di Biagio Pizzuti, baritono dotato di bel timbro, tecnica di preziosa rifinitura e una capacità naturale di saper dare peso alla parola scenica. Grazie a queste qualità l’artista risolveva con facilità disarmante le richieste del ruolo, trasmettendo alla perfezione il testo ricchissimo di Ghislanzoni e allo stesso tempo sfoggiando un canto spianato vigoroso e luminoso
Molto bravo anche l’Albert di Biagio Pizzuti il quale impersona perfettamente il giovane sposo di Charlotte, il baritono fraseggia con disinvoltura, ottima pronuncia e il vellutato timbro possiede squillo e freschezza giovanile.
Molto elegante e misurato sia in scena che nella linea di canto l’Albert del baritono Biagio Pizzuti
Biagio Pizzuti pone il suo bel timbro di bronzo lustrato a dare voce e corpo ad un Filippo Maria Visconti sprezzante e al contempo fragile, il tutto su un fraseggio lavorato di cesello.
il baritono Biagio Pizzutiin Filippo Visconti ha dato molto dal punto di vista espressivo giocando sul valore della parola ma anche sulla pienezza della vocalità dal timbro perfetto, elegante e calato generosamente sul dramma e anche negli slarghi lirici del tipo Come t’adoro e quanto con gli sbalzi sincopati in acuto ben proiettati e netti.
Il cast, di valore, ha visto primeggiare il Leporello di Biagio Pizzuti, eccelso sia vocalmente che come attore
Vocaal zit er wel wat verschil tussen de zangers. Biagio Pizzuti die de pseudo-auteur Prosdocimo vertolkt, profileert zich terecht als de spilfiguur in het stuk. Zijn heldere bariton heeft de autoriteit om stap per stap het verloop van de intrige te bepalen. Hij beheerst zowel het absurde van de situatie als de diepere inhoud.
Biagio Pizzuti, dans le rôle de Prosdocimo devenu cinéaste marque par une puissance vocale redoutable. La voix du baryton porte et écrase tout sur son passage, à la mesure de l’autorité de son personnage. Les lignes vocales sont directes...
Spicca Biagio Pizzuti, che dà un singolare rilievo al ruolo di Moralès grazie alla voce ben timbrata in tutta l’estensione e all’espressione accurata.
Biagio Pizzuti si conferma ulteriormente come una bella realtà vocale ed artistica incarnando un Leporello di eccellente comunicatività, in grado di “dire” la parola cantata con gusto, senza mai strafare o caricare il personaggio con atteggiamenti macchiettistici.
Eccezionali artisti si cimentano anche nei ruoli di fianco, come le “tre maschere”, ministri della Cina creata da Adami e Simoni dalla fiaba di Gozzi, con il baritono Biagio Pizzuti come Ping...
Poderosa e ben calibrata la timbrica del baritono Biagio Pizzuti, ben convogliata sul fraseggio disinvolto e temperamentoso che ben rappresenta il malandrino deus ex machina, dottor Malatesta.
