Рецензии прошлых постановок
15Владимир Кара-Мурза: Сегодня в Большом театре прошла генеральная репетиция завтрашней мировой премьеры оперы Леонида Десятникова «Дети Розенталя», по либретто Владимира Сорокина, в постановке Эймунтаса Някрошуса. Обсуждаем спорную ситуацию с Борисом Якименко, первым заместителя руководителя молодежной организации «Идущие вместе». Как активисты вашего движения собираются отметить завтрашнее событие в Большом театре?
Иначе чем всеобщим безумием или кликушеством эту кампанию назвать было нельзя. Больше месяца страна жила только одним: «Допустимо ли с позиций большой нравственности показывать на сцене Большого театра России оперу Леонида Десятникова по либретто Владимира Сорокина «Дети Розенталя»?
Последний раз «Демона» ставили в Большом почти семьдесят лет назад, и эта дата обозначает водораздел между временем, когда эта опера «гремела» и считалась хитом русской сцены (вспомним, как упоминал ее Михаил Булгаков в «Белой гвардии»), и эпохой, когда «Демон» оказался на задворках мейнстрима, вытесненный своим учеником Чайковским и кассовым итальянским репертуаром. Приглашение Владиславса Наставшевса – режиссера, имеющего свой авторский почерк, – обещало как минимум нестандартное решение. Постановщик решительно отказался от указанных в либретто скал, горных пейзажей и перенес действие в пространство театрального зала. Образы ангелов трансформировались в капельдинерш, Демон стал байкером, адские духи, татарские орды и гости на свадьбе – посетителями театральных представлений. Отказался от традиционной романтической интерпретации и дирижер Артем Абашев. О том, насколько убедил результат, размышляют критики.
22-25 декабря на Новой сцене Большого театра прошли премьерные показы оперы Антона Рубинштейна «Демон». И хотя люстра в здании на Большой Дмитровке сильно уступает по привлекательности той, что в здании на Театральной площади, билеты на премьеру разошлись полностью: всем хотелось узнать, кто же сегодня будет выведен на сцену в качестве демона. Спойлер: не дождетесь.
Достигнутый в премьере результат — пятьдесят на пятьдесят: в музыкальном плане с бельканто справились выше всех ожиданий, но постановочные решения говорят о, видимо, слабом понимании непривычного материала.
