Varasemate toodangu ülevaated
14... Reimann wrote Lear for Dietrich Fischer-Dieskau, who casts a long shadow. Tómas Tómasson makes the title role effortlessly his own, with a towering performance. Caroline Melzer is a heart-rendingly pure Cordelia, Thomas Ebenstein’s Kent gives us moments of spellbinding lyricism, Irmgard Vilsmaier and Erika Roos are chillingly wicked as Goneril and Regan, Jens Larsen is a commanding Gloster, John Daszak suitably nasty as Edmund, Martin Wölfel a multi-faceted Edgar. Elisabeth Trissenaar lends a trans-gender twist to the spoken role of the Fool, in a performance of affecting restraint. ...
Ein furios virtuoses Orchester als eindringlicher Botschaftsträger, tolle Ensemble- und Tanzszenen und zwei schwache Protagonisten in einer allzu konventionellen Regie ergeben einen biederen Musicalabend an der Spree.
In Damiano Michielettos Regiestreich an der Komischen Oper entdeckt Orfeo am Krankenbett der Euridice seine Gefühle wieder. In der Komischen Oper wurde am Sonntag auch Countertenor Carlo Vistoli bei der Premiere erwartungsgemäß mit dem Jubel des Publikums überschüttet. [...] Der ltaliener Carlo Vistoli erfüllt bei seinem Debüt am Haus vieles von dem, was das Publikurn von einem Orfeo erwartet. Der 1987 geborene Vistoli gehört zu jenen nachgewachsenen Countertenören, die sich auf die Singkraft und auf die großen Linien konzentrieren. In den anderhalb Stunden Gluck wirkt er kontrolliert. Sein Gesang liegt jenseits eitler Kehlkopf-Protzerei, aber offenbart kaum die Suche nach inneren Schatten. Die berühmte Arie ,,Ach, ich habe sie verloren" ist wunderbar vorgeführt, fast brüchig ausgestaltet, aber kaum berührend. Als Orfeo ist Vistoli ein toller Typ, der sich glaubwürdig auf die Regieanweisungen einlässt. Man merkt dem aufstrebenden Countertenor seine Opernererfahrung der vergangenen zehn Jahre an.
Vistoli, Mchantaf und Mindus überzeugen in ihren Rollen Der italienische Countertenor Carlo Vistoli singt und spielt diesen Orfeo kraftvoll, verzweifelt, herzzerreißend, operesk, schlicht wundervoll. Barockspezialist David Bates dirigiert das Orchester der Komischen Oper saftig und vehement, manchmal etwas zu laut, das Vokalconsort Berlin präsentiert den Chor anrührend und aufwühlend, Ensemblemitglied Nadja Mchantaf als Eurydice und Josefine Mindus als Amore fügen sich ein in diese überraschend anders und klug interpretierte Inszenierung. Ein bisschen klamaukig gerät das Glucksche Happy End, Eurydice und ihre Schatten streuen aus ihrer Urne die Asche auf die Bühne, ein Wasserschwall weckt die Tote, aber auch wenn ein paar Statisten auf der glitschigen Bühne ausrutschen, alle freuen sich über den Jubel des Publikums aus dem, in Berlin fast unwirklich, nicht ein einziges Buh für die Regie erklingt. An solch ein Wunder kann sich die Rezensentin nicht mehr erinnern.
Wunderbar Peter Bording als Jupiter, ein Bürger im Anzug, der seine Priviliegien davonschwimmen sieht; dass er Eurydike als Fliege becircen will, ist von grausam-komischer Konsequenz. Dazu passt sein verzweifelt blasierter Gesang.
“Fire of Disrespect” (Émile Zola). "Max Hopp as John Styx, who speaks dubbing, is an excellent cast - just as wonderfully strange as the production itself."
The last performance this season of Pierangelo Valtinoni's Pinocchio at Komische Oper Berlin was last Tuesday morning. This hour-long opera for children was given in German, and Jetske Mijnssen's production is adorable. The set, designed by Benita Roth, was an over-sized blue cabinet with two doors and three drawers. Christine Mayer's costumes were delightful and creative, although all on the traditional side. Overall, this has been the most traditional looking opera I have seen in Berlin, and it is somewhat ironic given that the music dates from 2001. There was much percussion, but the sound was more on the jazz or pop spectrum of contemporary music. The cast included many children, who sounded like they were using microphones. They acted well and were sweet. I was especially enamored of the four gravedigger bunnies. As for the grown-ups, Karen Rettinghaus sang well in the title role and was convincing as a boy. Hans Gröning was slightly quiet as Geppetto. Susanne Kreusch stood out as the Blue Fairy, her voice was otherworldly and had good volume.
Fred werd neergezet door de Nederlandse bariton Peter Bording. Hij onderscheidde zich te midden van de vooral met musicalartiesten bezette cast met beeldschone, klankrijke zang. Tegelijk deed hij acterend niet onder voor zijn collega’s. Hij toonde (in vlekkeloos Duits!) dat hij theatraal gezien heel wat meer in zijn mars heeft dan de doorsnee operazanger. Zijn Fred was van begin tot eind geloofwaardig.
Wunderbar Peter Bording als Jupiter, ein Bürger im Anzug, der seine Priviliegien davonschwimmen sieht; dass er Eurydike als Fliege becircen will, ist von grausam-komischer Konsequenz. Dazu passt sein verzweifelt blasierter Gesang.
“Fire of Disrespect” (Émile Zola). "Max Hopp as John Styx, who speaks dubbing, is an excellent cast - just as wonderfully strange as the production itself."
Sich einem breiteren Publikum zu öffnen und neue, andere Musikfans ins Haus zu holen, das wünschen sie viele Opernhäuser. Die Komische Oper Berlin ist mit einem Musikabend wie ›Üçüncü Mevki – Im Wagen dritter Klasse‹ auf dem richtigen Weg!
Komische Oper Berlin - MEDEA - Herold - Premiere: 21.05.2017 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "...Grandios: der Herold, der Götterbote mit seinem Votum. ERIC JURENAS im Discoglitzerkleid und mit Glatze ist die Horrorvision einer Travestie, ein fürchterliche-wissender Verkünder..." / "... Magnificent: the herald, the god's messenger with his vote. Eric Jurenas in a disco-glitter-dress and with bald head is the horror vision of a travesty, a dreadfully knowing preacher …" ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... ERIC JURENAS als wütende Dragqueen, Herold, der über einen betörende schönen und nuancierten Countertenor verfügt,..."… / "…Eric Jurenas, who possesses a hauntingly beautiful and nuanced countertenor, as angry drag queen, Herald …" ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "….Eindrucksvoller gestaltet der Counter ERIC JURNEAS den Herold..." / "...More impressive ERIC JURENAS as Herald..." ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "...ERIC JURENAS luminious as the Herald..." / "...ERIC JURENAS strahlend als Herold..." ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "...Lob auch für ERIC JURENAS, dessen Countertenor hervorragend zu der vielschillernden Figur des Herold passt…" / "…Praise also for ERIC JURENAS, who's countertenor outstandingly well fits the dazzling figure of Herald…." ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "...Countertenor ERIC JURENAS zündet als unheilbringender Herold ein fieses Koloraturfeuerwerk..." / "...Countertenor ERIC JURENAS as ominous Herald is lighting up a mean fireworks of coloraturas..." ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ "... ERIC JURENAS als gleißender Herold..." / "… ERIC JURENAS as radiant Herald..."
