Marie Lys / Arvustused

Die Hauptrollen bei der Hofkapelle München übernahmen Countertenor Ray Chenez und Sopranistin Marie Lys, die nicht nur im duettierten Halbgebet und entscheidenden Argument zur persönlichen Weggabelung wunderbar in ihren Stimmfärbungen, allen voran aber den fantastischen Phrasierungsmustern durch mein musikalisches Herz aufgehende Betonung, gehaltene Ansätze und berührende Kantilenenführung zusammenpassten, sondern auch in den Einzelarien brillierten. Bei Chenez natürlich im schmissigsten Highlight des Ganzen gleich zu Beginn („Mea tomenta, properate!“), als er im Besitz seiner weichen, jugendliche Farbigkeit und leichtere Falsettkraft habenden Stimme besonders im höhergesetzten, koloraturaufgedrehten Dacapo den inneren Kampf Petrus' Schuldgefühle stärker nach außen kehrte. Bei Lys der aus Treue, Frömmigkeit und späterer Trosthoffnung gefasste Entschluss Maria Magdalenas („Semper fida“), der in allumfassender Kulmination persönlichen Geschmacks vibratolose Tonentwicklungen zu Gipfeln geschmeidig umarmenden, stimmfülligeren Seelenbalsams machte, der im Vergessen des Moments bei dieser gesungenen Einstellung für die Ewigkeit beinahe selbst zu Tränen rührte. Und der im Miserere weiter in unabschlagender Schönheit um Güte bat.

Lys conveyed a vibrant sense of Dalinda's youth. Her feel for Handel's music was strong with some finely accurate fioriture, culminating in a stunning show-stopping account of Dalinda's final aria, which showed that Lys can't just sing pinpoint coloratura but can really perform it.

U svakom pogledu, superiornom se pokazala prima donna opere, sopranistica Marie Lys u ulozi Euridike. Zvonka i kristalna glasa te ujednačenih registara, s lakoćom je ispjevavala virtuozne zahtjeve svojih arija. Virtuoznim koloraturama nije nedostajalo daha, a dikcija je bila besprijekorna. Diskretna gluma nije narušavala njezine nastupe.