Nasir Mazhar / 리뷰

Ninguna versión de concierto con tenor y barítono detrás de un atril y en medio de una orquesta puede satisfacer del todo el significado de este momento. Aquí se necesita una escena como la propuesta por Kramer: semi vacía, cubierta de nieve con una tumba abierta y un coro tímidamente intrusivo a los costados, y dos hombres mirándose primero con asombro y angustia, después con tierna admiración y finalmente tomados de la mano. Hasta este momento, el barítono y el tenor se habían movido no solo como enemigos el uno de otro, sino con una perplejidad que traicionaba la enemistad interna, la que cada uno tenía consigo mismo.

ENO’s excellence with technology, demonstrated on multiple occasions, is once more on display here. Massive screens display anti-war propaganda, an appeal from Srebrenica (fleshed out by an essay, ‘Kada Hotić – Seamstress of Srebrenica’ in the exceptionally lavish programme booklet) alongside scenes of the utmost violence mirrored by the blind violence of today’s football hooligans. Nature also plays a huge part in the visual display, as do Tilmans’s photos of Coventry Cathedral (for whose re-consecration the War Requiem was written; as was, of course, Bliss’s Beatitudes).