Opéra de Limoges / Arvustused

Pour son concert du Réveillon du Nouvel an, l’Opéra de Limoges propose la Symphonie n°9 de Beethoven, réunissant ses orchestre et chœur avec quatre solistes dans une soirée placée sous le signe de la joie.

L’habit ne fait pas le moine mais habille la voix. Ce qui ne signifie nullement que la torride Lisa incarnée par une flamboyante Francesca Pia Vitale ne s’en serait pas sorti haut la main sans son costume de dragon signé Bruno Fatalot, mardi à l’Opéra de Clermont. La soprano italienne fait irruption dans cette Sonnambula en jouant de cambrures aussi bien vocales (un « Tutto è gioia » d’une sveltesse d’émission étourdissante) que corporelles : à damner le plus vertueux ténor ! Magnifique comédienne, elle force opportunément le rôle vers un penchant maléfique étoffé par un grain époustouflant dans le vibrato que n’aurait osé imaginer le malheureux Felice Romani, librettiste peu inspiré. Son personnage, pour se réinventer et s’exprimer pleinement, n’attendait que la puissance d’une telle expression scénique portée par une somptuosité sonore d’une arrogante autorité.

The son of Ulysses and Penelope is the hero of this Odyssey . His quest for an absent father to whom he reproaches his indifference constitutes the psychological and musical pivot of the work. Without ever falling into the easy, the libretto by Marion Aubert insists, in simple and powerful terms, on the distress of this prince left to himself, powerless in the face of the suitors who court his mother and covet his kingdom. The fleshy, intense, solar voice, and the overwhelming stage presence of the tenor Fabien Hyon unfold in a role to their measure and we can only wish the best to this artist already engaged in a successful career, in opera as well as concert. Baritone Laurent Deleuil, very elegant but more discreet Ulysses - which one wonders if he is not a chimera dreamed by Telemachus… - and soprano Jeanne Croussaud whose delightful highs illuminate the double role of Athena, the goddess with pers eyes, and the noble Penelope, worthily complete the set. It is enough to listen to the quality and the depth of silence during the show then to share the effusion of cheers at the time of the salutes, to feel how much, thus written and thus edited, an opera for and by children remains, in 2018, an odyssey as necessary as it is exhilarating.