Revisões de produção anteriores
11Il en va de même de Léonie Renaud (Elisabeth), soprano aux graves solides, aux aigus éblouissants, qui se double d’une excellente comédienne. Dès son « Stop ! on n’touche pas » à son enlèvement par le monstre, c’est un régal, à l’égal de son « Profond, à moi l’amour
La soprano Léonie Renaud, dont le parcours est davantage marqué par la musique classique, utilise à bon escient ses solides ressources vocales pour suggérer le snobisme social de la fiancée new-yorkaise de Frankenstein, Elizabeth. En cela, elle est parfaitement assortie au monstre qu’incarne l’imposant Jean-Fernand Setti, chanteur lyrique dont le beau baryton permet à la fin de l’ouvrage de démontrer toute la noblesse d’âme et la beauté intérieure du personnage de la créature de Frankenstein.
La première scène commence avec le duo Marzelline/Jaquino, interprété par la soprano helvétique Léonie Renaud et le ténor chinois Yu Chen. La soprano lyrique, en robe blanche sale, privilégie les voyelles, d’un vibrato romantiquement ample, et cherche à gagner prudemment une puissance qu’elle atteindra dans la deuxième partie de l’opéra.
Disons-le sans attendre, tout est loin d’être parfait dans cette nouvelle production de Fidelio à l’Opéra-Théâtre de Metz. Mais après des mois de fermetures et d’absence d’expérience scénique, l’énergie et la joie communicative d’être en scène se communiquent deux actes durant à une salle elle aussi ravie d’être là.
Avec exigence et sens du détail, la cheffe Nathalie Marmeuse dirige l’Orchestre de Chambre du Luxembourg dans une mise en scène épurée où brillent Andrea Hill et Léonie Renaud en Orphée et Eurydice, soutenues par leurs doubles, danseurs du Ballet maison.
L’habit ne fait pas le moine mais habille la voix. Ce qui ne signifie nullement que la torride Lisa incarnée par une flamboyante Francesca Pia Vitale ne s’en serait pas sorti haut la main sans son costume de dragon signé Bruno Fatalot, mardi à l’Opéra de Clermont. La soprano italienne fait irruption dans cette Sonnambula en jouant de cambrures aussi bien vocales (un « Tutto è gioia » d’une sveltesse d’émission étourdissante) que corporelles : à damner le plus vertueux ténor ! Magnifique comédienne, elle force opportunément le rôle vers un penchant maléfique étoffé par un grain époustouflant dans le vibrato que n’aurait osé imaginer le malheureux Felice Romani, librettiste peu inspiré. Son personnage, pour se réinventer et s’exprimer pleinement, n’attendait que la puissance d’une telle expression scénique portée par une somptuosité sonore d’une arrogante autorité.
Role: FRASQUITA / Conductor: Jose Miguel Perez Sierra/ Stage director: Paul Emile Fourny OPERA DE METZ – France Frasquita, Capucine Daumas (…) accompagne bien Carmen, projetant sa voix de façon étonnamment percutante
Role: FRASQUITA / Conductor: Jose Miguel Perez Sierra/ Stage director: Paul Emile Fourny/ OPERA DE METZ – France// L’intensité culmine en Frasquita, gitane animée de grande sensualité par le soprano Capucine Daumas
