Organization

Stage director

Alexei Stepanuyk

Set designer

Pyotr Schildknekht

Costume designer

Vyacheslav Okunev

Lighting designer

Vladimir Lukasevich

Anton Nikolaev

Chorus master

Konstantin Rylov

Choreographer

Georgy Aleksidze

Igor Belsky

Singer

Soprano

Tatiana Serzhan

Aida

Mezzo-soprano

Yulia Matochkina

Amneris

Tenor

Ahmed Aghadi

Radames

Baritone

Vladislav Sulimsky

Amonasro

Bass

Yuri Vorobyov

Ramfis

Ilya Bannik

The King of Egypt

Mariinsky Theatre

Others

The Mariinsky Chorus

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

Conductor

Christian Knapp

Iodáilis

Saint Petersburg

Russia

Mariinsky-2

Concert hall

Aida Verdi

Public

Rúisis

Béarla

Approved

Verdi was commissioned to write the opera Aida by Isma'il Pasha, Khedive of Egypt. It had been planned for it to inaugurate the Cairo opera house, and the opening of the opera house in turn heralded the conclusion of construction of the Suez Canal. In its concept, this new trade route from the Arabian Sea to the Mediterranean was to usher in a new age of prosperity for Egypt, while the first Egyptian national opera, composed by a great Italian, was to make the country part of European culture. Verdi did not succeed in completing his opus for the opening – Aida's premiere took place one year later, and the opera was successfully performed at the Cairo theatre until its collapse. Ever since the premiere, it has never left the world's great stages.
Against a backdrop of the glorious conquests of an ancient empire, there unfolds the story of the love between the Egyptian military leader Radamès and Aida, the daughter of the King of Ethiopia, which is at war with Egypt; she has been brought to the Egyptian Court as a slave. This love proves stronger than the promise of glory and power, stronger than loyalty to one's homeland and, in a certain sense, stronger even than death. What is unusual for one of Verdi's operas is that implacable Fate, in the spirit of the ancient world leading the characters to their deaths, is ultimately neither gloomy nor tragic. Death in love and in the name of love appears as some kind of happy oblivion following all of life's storms.
In European culture, Egypt (indeed, the Orient as a whole) was associated with luxury, and the way in which Aida is constructed favours to such luxury. Alexei Stepanyuk's production makes use of rich and varied Egyptian clothing and splendid and majestic sets that frame the choral scenes of celebrations and divine worship. There are also palm trees, ancient stones, a golden calf and a boundless blue sky – everything is depicted in tremendous detail and with great historical accuracy, almost as if actually taking into account the tastes of Verdi himself or Professor Preobrazhensky. It introduces the audience of today to the great tradition of grand opera, all but out of fashion with contemporary directors. Denis Velikzhanin

English

Опера «Аида» была заказана Верди Исмаил-пашой, хедивом Египта. Ее исполнением должен был открыться каирский оперный театр, а открытие театра, в свою очередь, знаменовало завершение строительства Суэцкого канала. Новый торговый путь из Аравийского моря в Средиземное, по задумке, должен был привести Египет к новому расцвету, а первая национальная египетская опера, написанная великим итальянцем, – сделать страну частью европейской культуры. Завершить работу к открытию Верди не успел – премьера «Аиды» состоялась на следующий год, и опера с успехом шла в каирском театре до самого его краха. С мировых сцен она со времени премьеры не сходила.
На фоне славных завоеваний древней империи разворачивается история любви египетского военачальника Радамеса и дочери царя враждующих с Египтом эфиопов Аиды, пребывающей в рабстве при египетском дворе. Эта любовь оказывается сильнее обещания славы и власти, сильнее верности родине и даже в некотором смысле сильнее смерти. Что необычно для опер Верди, неотвратимый рок, в античном духе ведущий персонажей к гибели, в конце концов не оказывается ни мрачным, ни трагичным. Смерть в любви, во имя любви выглядит счастливым забытьем после житейских бурь.
Египет (как и Восток в целом) в европейской культуре ассоциировался с роскошью, и устройство «Аиды» этой роскоши благоприятствует. В постановке Алексея Степанюка есть богатые и разнообразные египетские одеяния, пышные, величественные декорации, которые обрамляют хоровые сцены празднеств и богослужений. Появляются и пальмы, и древние камни, и золотой телец, и безбрежное синее небо, – все сделано очень подробно и совершенно исторично, так, как если бы спектакль ставился в расчете на вкус самого Верди или профессора Преображенского. Современного зрителя он приобщает к великой оперной культуре большого стиля, почти вышедшего из моды у режиссеров современности. Денис Великжанин

русский

Aida by Verdi, Ó (2023/2023), Faoi stiúir Alexei Stepanuyk,, Seoltóir Christian Knapp, Mariinsky-2, Saint Petersburg, Russia

Creidmheasanna feidhmíochta (Cast & Crew )

Caitheadh

Criú

Ensemble

Clár, Eolas & Achoimre

Grianghraif

Tuilleadh léitheoireachta

Dátaí & Ionaid Feidhmíochta

Ionaid