Organization

Conductor

Svetoslav Borisov

Stage director

James Bonas

Set designer

Thibault Vancraenenbroeck

Costume designer

Dramaturge

Ulrike Schröder

Singer

Soprano

Emilie Renard

The composer

Lisa Mostin

Zerbinetta

Tenor

Arnold Bezuyen

Bacchus

Spoken

Susi Wirth

The majordomo

Baritone

Marko Pantelić

A music teacher

Bass

Paul Sketris

The wigmaker

A lackey

Manfred Wulfert

The officer

Aleksandr Nesterenko

Brighella

Adrian Domarecki

Scaramuccio

Johannes Stermann

Truffaldin

Dogukan Kuran

Harlequin

Peter Diebschlag

The dance master

Soojin Moon-Sebastian

Ariadne

Video designer

Anouar Brissel

Na'ama Shulman

Naiad

Mezzo-soprano

Weronika Rabek

Dryad

Anna Malesza-Kutny

Echo

Arttu Kataja

Pawel Poplawski

Theater Magdeburg

Ġermaniż

Ariadne auf Naxos -  (Ariadne on Naxos)

Magdeburg

Germany

Opernhaus

Bühne

Ariadne auf Naxos Strauss,R

Public

Ariadne on Naxos

Approved

Zerbinetta as Charlie Chaplin

As Zerbinetta in Magdeburg

What are we looking for in the theater – distraction or edification? Since the beginning of opera history, theater people, intellectuals and audiences have been arguing about what is more important, whether the need for entertainment and the need for education are mutually exclusive, or how the two can possibly be combined. In 1911, Richard Strauss made an extremely original, not to say provocative, contribution to the debate with his opera Ariadne auf Naxos, sending the frivolous Commedia dell'Arte troupe around Zerbinetta and the opera ensemble around the tragic heroine Ariadne into the race at the same time. No matter how much the composer suffers and music teachers and dance masters get angry! It is all the more astonishing how impressively the two theater worlds can intertwine...
The British theater and opera director James Bonas has a lot of experience with unusual and grotesque material and, in his first work for a German opera house, charges this unique music-theatrical experimental arrangement with real emotionality.

English

Was suchen wir im Theater – Zerstreuung oder Erbauung? Seit Beginn der Operngeschichte streiten Theaterleute, Intellektuelle und Publikum darüber, was höher zu bewerten sei, ob sich Unterhaltungsbedürfnis und Bildungsanspruch ausschließen oder wie sich beides möglicherweise verbinden ließe. Einen ausgesprochen originellen, um nicht zu sagen provokanten Beitrag zur Debatte lieferte 1911 Richard Strauss mit seiner Oper Ariadne auf Naxos und schickt die frivole Commedia dell’Arte-Truppe um Zerbinetta und das Opernensemble um die tragische Heldin Ariadne zugleich ins Rennen. Da mag der Komponist noch so leiden und sich Musiklehrer und Tanzmeister echauffieren! Umso erstaunlicher, wie beeindruckend die beiden Theaterwelten ineinander greifen können …
Der britische Theater- und Opernregisseur James Bonas hat viel Erfahrung mit ungewöhnlichen und grotesken Stoffen und lädt in seiner ersten Arbeit für ein deutsches Opernhaus diese einzigartige musiktheatrale Versuchsanordnung mit echter Emotionalität auf.

Deutsch

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