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Organization

Singer

Soprano

Susanne Elmark

Inanna

Mojca Erdmann

The soul

Tenor

Charles Workman

Tammu

Bass-baritone

John Tomlinson

the priest king

Otto Katzameier

The death

Mezzo-soprano

Marina Prudenskaya

The Euphrates

Countertenor

Andrew Watts

The Scorpion Human

Florian Hoffmann

A priest

Spoken

Felix von Manteuffel

Ezechiel

Bass

David Oštrek

Der Schreiber

Baritone

Pförtner 1

Septette

Giorgi Mtchedlishvili

Pförtner 2

Sarah Aristidou

Samantha Britt

Corinna Scheurle

Linard Vrielink

Matthew Peña

Jaka Mihelač

Jakob Ahles

Anna Malesza-Kutny

Katharina Kammerloher

Rowan Hellier

Alexandra Ionis

Noriyuki Sawabu

Conductor

Christopher Ward

Stage director

Andreas Kriegenburg

Set designer

Harald W Thor

Costume designer

Tanja Hofmann

Lighting designer

Olaf Freese

Choreographer

Zenta Haerter

Chorus master

Martin Wright

Dramaturge

Roman Reeger

Video designer

Robert Pflanz

Anna Milukova

State Opera Berlin

Orchestra

Staatskapelle Berlin

Others

Staatsopernchor Berlin

němčina

Babylon

Berlin

Germany

Staatsoper Unter den Linden

Apollo-Saal

OPERA IN SEVEN PICTURES 
 MUSIC BY Jörg Widmann

Babylon Widmann

Public

angličtina

Approved

BABYLON I Spielzeit 2018/19 I Oper in sieben Bildern (2012/2019) I Musik von Jörg Widmann | Text von Peter SloterdijkBABYLON | Season 2018/19 | Opera in seve...

BABYLON I State Opera Unter den Linden

BABYLON I Spielzeit 2018/19 I Oper in sieben Bildern (2012/2019) I Musik von Jörg Widmann | Text von Peter Sloterdijk 

BABYLON | Season 2018/19 | Opera in seven tableaus (2012/2019) | Music by Jörg Widmann |  Text by Peter Sloterdijk 

Musikalische Leitung / musical director: Christopher Ward
Inszenierung / Director: Andreas Kriegenburg
Bühnenbild / Set Desig: Harald Thor 
Kostüme / Costumes: Tanja Hofmann 
Elektronik / Electronics: Gilbert Nouno 
Licht / Light: Olaf Freese 
Video: Robert Pflanz 
Choreographie / Choreograpy: Zenta Haerter 
Einstudierung Chor / Chorus Masters: Martin Wright , Anna Milukova 
Dramaturgie / Dramaturgy: Roman Reeger

Von den Grenzen der Sprache, vielmehr der Sprachverwirrung, handelt Jörg Widmanns »Babylon«. Der Komponist stellt hierin die multikulturelle Gesellschaft der vorantiken Hochkultur-Metropole ins Zentrum seiner Oper. Zwischen Chaos und Ordnung bewegen sich nicht nur die Babylonier, sondern auch der jüdische Tammu, der sich der babylonischen Priesterin des Krieges und der freien Liebe, Inanna, zuwendet und seine einstige Getreue, die Seele, verlässt. Als zur Besänftigung der Götter, welche die Menschen Babylons einst mit der Sintflut straften, ein Menschenopfer dargebracht werden soll, fällt die Wahl des Priesterkönigs auf Tammu. Nach der Hinrichtung Tammus beschließt Inanna, in die Unterwelt hinabzusteigen, um den dort herrschenden Tod zu überzeugen, ihren Geliebten in die Welt der Lebenden zurückkehren zu lassen. Schließlich wird ein neuer Vertrag zwischen den Göttern und den Menschen geschlossen und die Ordnung – zumindest vorläufig – wiederhergestellt.
Widmanns Partitur bildet ein klanglich-opulentes Kaleidoskop der heterogenen Gesellschaft Babylons, eine faszinierende Collage, in der unterschiedlichste Klangfarben, -Szenen und -Strukturen aufeinanderprallen. Hierbei werden zahlreiche Bezüge zur Musikgeschichte und zu bekannten Sujets hergestellt, u. a. zu Mozarts »Die Zauberflöte«. Eine Oper in Cinemascope, die nach ihrer Münchener Uraufführung 2012 nun in einer überarbeiteten Fassung auf die Bühne kommt.

Jörg Widmann’s "Babylon" deals with the boundaries of language, and indeed of linguistic confusion. The composer places the multicultural society of the pre-ancient, culturally advanced metropolis of Babylon at the centre of his opera. It is not only the Babylonians who move between chaos and order, but also the Jewish exile Tammu, who forsakes his erstwhile love, the Soul, to turn instead to the Babylonian priestess of war and free love, Inanna. When a human sacrifice is called for to appease the gods who once punished the people of Babylon with the Flood, the Priest-King chooses Tammu. After Tammu is executed, Inanna decides to go down into the underworld to convince its ruler, Death, to allow her lover to return to the world of the living. Finally, a new covenant is made between the gods and the people, and order is – at least temporarily – restored.
Widmann’s musical score is a lush tonal kaleidoscope of the heterogeneous society of Babylon, a fascinating collage in which a broad variety of timbres, tonal scenes, and sound structures collide. The work makes numerous references to musical history and familiar subjects, including Mozart’s "Magic Flute". An opera in Cinemascope, which had its world premiere in Munich in 2012 and is now coming to the stage in a new version.

Von den Grenzen der Sprache, vielmehr der Sprachverwirrung, handelt Jörg Widmanns »Babylon«. Der Komponist stellt hierin die multikulturelle Gesellschaft der vorantiken Hochkultur-Metropole ins Zentrum seiner Oper. Zwischen Chaos und Ordnung bewegen sich nicht nur die Babylonier, sondern auch der jüdische Tammu, der sich der babylonischen Priesterin des Krieges und der freien Liebe, Inanna, zuwendet und seine einstige Getreue, die Seele, verlässt.

Als zur Besänftigung der Götter, welche die Menschen Babylons einst mit der Sintflut straften, ein Menschenopfer dargebracht werden soll, fällt die Wahl des Priesterkönigs auf Tammu. Nach der Hinrichtung Tammus beschließt Inanna, in die Unterwelt hinabzusteigen, um den dort herrschenden Tod zu überzeugen, ihren Geliebten in die Welt der Lebenden zurückkehren zu lassen. Schließlich wird ein neuer Vertrag zwischen den Göttern und den Menschen geschlossen und die Ordnung – zumindest vorläufig – wiederhergestellt.
Widmanns Partitur bildet ein klanglich-opulentes Kaleidoskop der heterogenen Gesellschaft Babylons, eine faszinierende Collage, in der unterschiedlichste Klangfarben, -Szenen und -Strukturen aufeinanderprallen. Hierbei werden zahlreiche Bezüge zur Musikgeschichte und zu bekannten Sujets hergestellt, u. a. zu Mozarts »Die Zauberflöte«. Eine Oper in Cinemascope, die nach ihrer Münchener Uraufführung 2012 nun in einer überarbeiteten Fassung auf die Bühne kommt.

Deutsch

Jörg Widmann's »Babylon« is about the limits of language, or rather about the confusion of language. The composer places the multicultural society of the prehistoric high-culture metropolis at the center of his opera. Not only the Babylonians move between chaos and order, but also the Jewish Tammu, who turns to the Babylonian priestess of war and free love, Inanna, and abandons his former faithful, the soul.

When a human sacrifice is to be offered to appease the gods, who once punished the people of Babylon with the flood, the priest-king chooses Tammu. After the execution of Tammuz, Inanna decides to descend to the underworld to convince Death, who rules there, to let her lover return to the living world. Eventually, a new treaty will be signed between the gods and humans, and order will be restored, at least for the time being.
Widmann's score forms a tonally opulent kaleidoscope of Babylon's heterogeneous society, a fascinating collage in which the most diverse timbres, scenes and structures collide. Numerous references to music history and well-known subjects are made, including Mozart's »The Magic Flute«. An opera in Cinemascope, which, after its Munich premiere in 2012, is now being staged in a revised version.

English

Babylon by Widmann, Od (2019/2019), Režie Andreas Kriegenburg,, Dirigent Christopher Ward, Staatsoper Unter den Linden, Berlin, Germany

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