Name: Carmen
Start: 2022-07-03T00:00:00.000Z
End: 2022-07-10T00:00:00.000Z
Location: Staatstheater Cottbus

Organization

Chanteur

Ténor

Andries Cloete

Le Remendado

Kyle Patrick

Joker (dancer)

Mezzo-soprano

Claude Eichenberger

Carmen

Katarina Bradić

Baryton

Nils Stäfe

Escamillo

Basse

Philipp Mayer

Zuniga

Ulrich Schneider

Rahel Brede

Mercédès

Daniel Foki

Le Dancaïre

Hardy Brachmann

Moralès

Mise en scène

Stephan Märki

Direction d'orchestre

Mario Venzago

Johannes Zurl

Lumières

Diego Leetz

Costumes

Philipp Fürhofer

Hannah Barbara Bachmann

Décors

Video

René Liebert

Chorégraphie

Chris Comtesse

Dramaturgie

Catherine Duda

Direction de choeur

Christian Möbius

Norienne Olberg

Directorial assistance

Musical assistance

Frank Bernard

Andreas Simon

Choir assistant

Christian Georgi

Soprano

Anne Martha Schuitemaker

Frasquita

Alexey Sayapin

Don José

Ketevan Chuntishvili

Micäela

Staatstheater Cottbus

Others

Children's and youth choir

Malta Philharmonic Orchestra

opera choir

Orchestra

Philharmonisches Orchester des Staatstheater Cottbus

Opernchor des Staatstheater Cottbus

Kinder- und Jugendchor

français

Cottbus

Allemagne

Carmen Bizet

Public

Private

allemand

Valide

Für das Staatstheater Cottbus ist es die Premiere der Saison: "Carmen", Bizets Oper voller Herzschmerz und Tragik. Im November 2020 durfte trotz Corona noch ...

Federal state Berlin Peter Scott-Wilson is British, his wife Carmen Garcia-Carballido is Spanish, both live in Scotland. He is an environmental consultant in the oil industry, she is a geologist. The couple won a trip to Berlin. And we followed her with the camera for a day. And learned that you can "play" the well-known locations in the German capital in a very unique way. For example with a wonderful Cha-Cha-Cha on Savigny-Platz, a game of hide and seek around the pillars in front of the Altes Museum or with the musical interlude "I'm so homesick for Kurfürstendamm" in an instrumental version on Peter's Concertina. A wonderful Spanish-Scottish coproduction from late autumn Berlin. Drinking linden tea under the linden trees included.

It would have been better not to have met: Carmen and Don Jose. The cliché of the “beautiful gypsy”, of sensual southern Spain, of bullfighting, tobacco smuggling and folklore with folk tableaux sometimes obscures the view of Bizet's opera, which basically has only one theme: the relationship, the power struggle between two people. Carmen and Jose fight each other. Carmen is not a woman who wrestles with conventions or who fails because of them. She herself determines what happens, in her the composer shapes the contradictions of love and longing, loss of self and rejection. With CARMEN, Bizet describes a struggle against himself, against internal resistance. The eponymous heroine experiences love as an uncontrollable external phenomenon, as "oiseau rebelle" - as a rebellious bird that randomly flies to her. One and only

This tightrope walk between passionate devotion and longing for boundaries is the starting point for the interpretation by conductor Mario Venzago and director Stephan Märki. Together with the visual artist Philipp Fürhofer, a psychogram was created for the Bern theater of a woman who only finds salvation in death. The audience success there can now be experienced on the big stage in a version specially adapted for the Cottbus State Theater.

English

Sie wären sich besser nicht begegnet: Carmen und Don José. Das Klischee von der „schönen Zigeunerin“, vom sinnlich südlichen Spanien, von Stierkampf, Tabakschmuggel und Folklore mit volkstümlichen Tableaux verstellt biswei­len den Blick auf Bizets Oper, die im Grunde nur ein Thema hat: die Beziehung, den Machtkampf zweier Menschen. Carmen und José kämpfen miteinander. Dabei ist Carmen keine Frau, die mit Konventionen ringt oder an ihnen schei­tert. Sie selbst bestimmt das Geschehen, in ihr gestaltet der Komponist die Widersprüche von Liebe und Sehnsucht, Selbstverlust und Zurückweisung. Mit CARMEN schildert Bizet einen Kampf gegen sich selbst, gegen innere Wider­stände. Die Liebe erlebt die Titelheldin als unbeherrschbares, äußeres Phänomen, als „oiseau rebelle“ – als rebellischen Vogel, der sie willkürlich anfliegt. Der Einzige, in dem sie sich spiegeln kann, dem sie Macht über sich zugesteht, ist der Tod.

Diese Gratwanderung zwischen leidenschaftlicher Hingabe und Sehnsucht nach Entgrenzung ist Ausgangs­punkt der Interpretation von Dirigent Mario Venzago und Regisseur Stephan Märki. Zusammen mit dem bildenden Künstler Philipp Fürhofer entstand für das Berner Theater das Psychogramm einer Frau, die Erlösung nur im Tod findet. Der dortige Publikumserfolg ist nun in einer eigens für das Staatstheater Cottbus adaptierten Version auf der großen Bühne zu erleben.

Deutsch

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Équipage

Ensemble