Artist

Admin

Śpiewak

Kontralt

Qian Yang

Wilhelmine Kuhbrot

Tenor

Stefan Hahn

August Kuhbrot

Rodrigo Andrade

Diener Karl

Jiahao Zou

Roderich de Weert

Sopran

Heesu Kang

Julia De Weert

Nae Matakas

Hannchen

Yuheng Wei

Baryton

Shiyi Huang

Diener Hans

Mo Li

Ana Cooks

Julia Stocker

Dyrygent

Stefan Veselka

Reżyseria

Gregor Horres

Kostiumy

Heike Neugebauer

Choreografia

René Schack

Constanze Liebert

Taras Semenov

Egon von Wildenhagen

Tom Kessler

Joseph Kuhbrodt

Hey Sun Yoo

Scenografia

Michael Heinrich

Yutong Wei

Orchestra

Sinfonieorchester der Hochschule für Künste Bremen

Hochschule für Künste Bremen

Der Vetter aus Dingsda

Brema

Niemcy

Public

Approved

E. Künneke „Der Vetter aus Dingsda“

Everything is required of the students on stage: singing, dancing, acting and speaking skills. The university orchestra is faced with the delightfully difficult task of making the sounds of the self-satirfying light muse float. "Der Vetter aus Dingsda", an operetta in three acts by the German composer Eduard Künneke, was chosen for this year's music theater project by the music department of the Bremen University of the Arts (HfK) .

Gregor Horres, HfK lecturer for scenic design, is directing. The musical director is Stefan Veselka, HfK professor for orchestra and ensemble conducting. 

"This dreary, frustrating Corona time was probably the final trigger for dealing with the light muse," says director Gregor Horres. "The work is packed with wonderful, well-known melodies, hits - good entertainment." Künneke wrote the piece in a time that was also pandemic. In April 1920, the Spanish flu was defeated, in April 1921 “Der Vetter aus Dingsda” premiered in the Berlin Theater on Nollendorfplatz.
Loved, flirted, sung and lied to in the piece, the bourgeoisie satirically impaled with puns and situation comedy and paid homage to the dancing frenzy of the Golden Twenties with Boston waltz, foxtrot, paso doble, tango and shimmy interludes. As a postillon d'amour, the good old moon as the light source romanticizes the characters' dreams of love. No wonder everyone is trying to marry themselves or someone else.
Above all, the relatives want to decide about Julia de Weert's love life and thus about the distribution of a stately inheritance. That's why several men storm the young woman, who actually just wants to wait for her beloved Roderich. But he's been in that distant thingy for what feels like forever... somewhere in Asia... maybe in Batavia, today's Jakarta, the capital of Indonesia. But no one knows for sure - and nothing about his return either. Then a mysteriously attractive "wandering companion" appears and initiates a fast-paced comedy of mistaken identity. Is he the beautiful Roderich or just a hypocrite who smells a dowry? Immersed in the sound of a romantic opera, the first encounter between the two slides into a love fairytale.
“The work ends unspectacularly – no grand finale. Julia chooses the stranger,” explains Horres. Why does he appreciate the work so much? “It never loses touch with reality, characters and situations are described and drawn very precisely. In the spirited pace of tango or foxtrot, the figures question their luck. For one, the answer is wealth, for another, love. Of course you also deal with marriage, could it be a mousetrap?” Horres says. The libretto says about marriage as a mousetrap: "Some people come in, but no one comes out, because the door only goes inwards."

English

Von den Studierenden wird auf der Bühne alles verlangt: Gesangs-, Tanz-, Schauspiel- und Sprechkunst. Das Hochschulorchester steht vor der reizvoll schwierigen Aufgabe, Klänge der sich selbst persiflierende leichte Muse zum Schweben zu bringen. Die Wahl für das diesjährige Musiktheaterprojekt des Fachbereichs Musik der Hochschule für Künste (HfK) Bremen fiel auf „Der Vetter aus Dingsda", eine Operette in drei Akten des deutschen Komponisten Eduard Künneke.

Regie führt Gregor Horres, HfK-Dozent für szenische Gestaltung. Die musikalische Leitung hat Stefan Veselka, HfK-Professor für Orchester-/Ensembleleitung. 

„Diese triste, frustrierende Corona-Zeit war wohl der endgültige Auslöser für die Beschäftigung mit der leichten Muse“, sagt Regisseur Gregor Horres. „Das Werk ist prall gefüllt mit wunderbaren, bekannten Melodien, Schlagern – gute Unterhaltung.“ Künneke schrieb das Stück in einer ebenfalls pandemischen Zeit. 1920 im April war die spanische Grippe besiegt, im April 1921 wurde „Der Vetter aus Dingsda“ im Berliner Theater am Nollendorfplatz uraufgeführt.
Geliebt, geflirtet, gesungen und gelogen wird in dem Stück, das Bürgertum per Wortwitz und Situationskomik satirisch aufgespießt und mit Boston-Waltz, Foxtrott-, Paso-Doble-, Tango-, Shimmy-Einlagen der Tanzwut der Goldenen Zwanziger Jahre gehuldigt. Als Postillon d'amour romantisiert der gute, alte Mond als Lichtquelle die Liebesträume der Figuren. Kein Wunder, dass alle versuchen, sich oder jemand anderen zu verheiraten.
Vor allem will die Verwandtschaft über Julia de Weerts Liebesleben und damit über die Verteilung eines stattlichen Erbes entscheiden. Darum bestürmen gleich mehrere Männer die junge Frau, die eigentlich nur auf ihren geliebten Roderich warten will. Der weilt aber seit gefühlten Ewigkeiten im fernen Dingsda ... irgendwo in Asien ... vielleicht in Batavia, dem heutigen Jakarta, Hauptstadt Indonesiens. Aber so genau weiß das niemand – und auch nichts von seiner Rückkehr. Dann taucht ein geheimnisvoll attraktiver „Wandergesell" auf und initiiert eine temporeiche Verwechslungskomödie. Ist er der schöne Roderich oder nur ein Mitgift witternder Heuchler? Getaucht in das Klanggewand einer romantischen Oper gleitet die erste Begegnung der beiden ins Liebesmärchenland.
„Unspektakulär endet das Werk – kein großes Finale. Julia entscheidet sich für den Fremden“, erklärt Horres. Warum er das Werk so schätzt? „Es verliert nie den Bezug zur Realität, es werden sehr genau Charaktere und Situationen beschrieben, gezeichnet. Im schwungvollen Tempo von Tango oder Foxtrott befragen die Figuren ihr Glück. Für den Einen ist die Antwort der Reichtum, für den anderen die Liebe. Selbstverständlich beschäftigt man sich auch mit der Ehe, könnte sie eine Mausefalle sein?“, so Horres. Heißt es doch im Libretto über die Ehe als Mausefalle: „Hinein kommt manch einer, doch raus kommt da keiner, denn nur nach innen geht die Tür.“

Deutsch

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

Załoga

Ensemble