Organization

Chanteur

Baryton-basse

Allan Evans

La marquis de La Force

Soprano

Svetlana Aksenova

Blanche

Emilie Pictet

Ténor

Rolf Romei

Chevalier de la Force

Contralto

Rita Ahonen

Mme de Croissy

Sophie Angebault

Madame Lidione

Mezzo-soprano

Hanna Schwarz

Mere Marie

Agata Wilewska

Sœur Constance

Alberta Reimann

Mére Jeanne

Liliane Glanzmann

Soeur Mathilde

Erlend Tvinnereim

L ánmonier

André Schann

Premiere Commissaire

Andrew Murphy

Baryton

2. Comissaire

Thiérry

Dr Javelinot

Eung Kwang Lee

Geôlier

Direction d'orchestre

Cornelius Meister

Mise en scène

Benedikt von Peter

Décors

Natascha von Steiger

Costumes

Katrin Wittig

Theater Basel

français

Dialogues des Carmélites

Bâle

Suisse

Grosse Bühne

Dialogues des Carmélites Poulenc

allemand

Valide

Das Fallbeil ist genau notiert. Jedes Mal, wenn es niedersaust und eine jener Karmeliterinnen köpft, reagiert die Musik mit einem Aufschwung und steigert sich zur hymnischen Verklärung. So zeichnet Francis Poulenc in seiner 1957 an der Mailänder Scala uraufgeführten Oper das tragische Ende von 17 Ordensschwestern, die sich der Säkularisierung durch die Französische Revolution nicht beugen wollen und den Märtyrertod auf sich nehmen. Unter den Nonnen ist Blanche, die, seit frühster Kindheit unter Panikattacken leidend, aus der eingeschworenen Gemeinschaft ausbrechen will. Doch angesichts der Standhaftigkeit ihrer Mitschwestern löst sie sich schlussendlich doch aus der sensationslüstern gaffenden Zuschauermenge und besteigt als letzte das Schafott.
Poulenc ist als Clown und Mönch in einer Person beschrieben worden. Die Leichtigkeit der melodischen Erfi ndung und freche Eleganz seiner Musik wurden nach 1936, dem Jahr, in dem er sich zum Katholizismus bekannte, mit religiösem Sendungsbewusstsein kontrastiert. Poulenc skizziert «im Zeitalter der Angst» mit den «Dialogues des Carmélites» Dialoge am Abgrund – dem eigenen wie dem der Zeitgeschichte.
Cornelius Meister, Generalmusikdirektor am Theater Heidelberg, der in der vorletzten Spielzeit bei Arthur Honeggers «Jeanne d’Arc au bûcher» am Pult stand, dirigiert. Der Nachwuchsregisseur Benedikt von Peter, frisch ausgezeichnet mit dem «Götz-Friedrich-Preis für Regie», inszeniert.

Deutsch

The guillotine is noted exactly. Every time it swoops down and beheads one of those Carmelite nuns, the music reacts with an upswing and builds to a hymn-like transfiguration. In his opera, which premiered at La Scala in Milan in 1957, Francis Poulenc portrays the tragic end of 17 nuns who refuse to bow to the secularization of the French Revolution and accept martyrdom. Among the nuns is Blanche, who, having suffered from panic attacks since early childhood, wants to break out of the tight-knit community. But in view of the steadfastness of her fellow sisters, she finally breaks away from the sensation-hungry crowd of spectators and is the last to climb the scaffold.
Poulenc has been described as a clown and monk in one person. The lightness of melodic invention and bold elegance of his music were contrasted with a religious sense of mission after 1936, the year he professed Catholicism. Poulenc sketches "in the age of fear" with the "Dialogues des Carmélites" dialogues on the abyss - his own as well as that of contemporary history.
Cornelius Meister, general music director at the Theater Heidelberg, who conducted Arthur Honegger's "Jeanne d'Arc au bûcher" in the penultimate season. The up-and-coming director Benedikt von Peter, recently awarded the "Götz-Friedrich-Prize for Directing", stages.

English

Dialogues des Carmélites by Poulenc, Du (2009/2009), Dirigé par Benedikt von Peter,, Chef d'orchestre Cornelius Meister, Theater Basel, Bâle, Suisse

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Équipage

Programme, À Propos & Synopsis

Photos

Lectures complémentaires

Dates et lieux de représentation

Salles